Per què 'Inside Llewyn Davis' podria ser la pel·lícula més subversiva que els germans Coen han fet mai

'No veig molts diners aquí'.



Amb aquestes paraules simples, oh, els menyspreats fan èmfasi en la paraula “diners”. - Impressor sense impressió Bud Grossman (F. Murray Abraham), després de cops de la il·legibilitat immaculada, provoca casualment la flamant llagrada de les ambicions musicals de Llewyn Davis. Llewyn (Oscar Isaac) té una sabata plena de pell, un amant casat a punt d’avortar el seu fill en el fora d’atzar que podria ser el seu, i té una cita amb una pallissa en un carreró. I en el seu camí per conèixer-lo, colpejarà i probablement matarà un gat que pot o no ser el mateix que va abandonar abans. Si el destí de l’animal sense nom i la seva identitat, existiran per sempre en un estat d’incertesa (anomenem a aquest segon gat Schroedinger i s’aconsegueixi amb ell), a partir d’aquest moment de la pel·lícula, no hi ha tanta incertesa sobre la trajectòria de Llewyn. Mai no ho farà.

Amb 'Dins Llewyn Davis, ', Que arriba a la web Col·lecció de criteris aquest mes, guanyador de l’Oscar Coen Brothers, potser els cineastes independents nord-americans amb més èxit de la nostra època van fer una pel·lícula sobre el fracàs. Després d’haver gaudit d’un nivell de respecte constant sense precedents com a artistes, van escriure una història sobre un artista davant d’una constant indiferència entre iguals. Van emetre un imminent Oscar Màster Oscar, ara un eix més important de la pel·lícula més important dels Estats Units d'Amèrica de tots els temps, ja que també tenia aquest gairebé home, aquesta obscuritat futura. En un vòrtex d’elevades expectatives, ja que el seguiment competitiu de Cannes a la taquilla més gran de Coens ha arribat a “Autèntic coratge', Que els va informar a 10 nominacions a l'Oscar, va ser una pel·lícula que tracta gairebé exclusivament en la moneda de la decepció.



Els crítics l’adoraven. Bé, la majoria ho van fer, suficient perquè la pel·lícula tingués una qualificació del 94% sobre Rotten Tomatoes, tot i que segur J.Hoberman no estava entre ells. I una petita secció del públic cinematogràfic era igual de culte, donant-li una notable mitjana per pantalla quan es va obrir en llançament limitat. Però aleshores, quan es va expandir, els públics generals es van mantenir al marge, amb una magnitud total de més de 13 milions de dòlars, molt menys que l’1 / 10è de la presa de “True Grit” i una mica menys de la meitat que la indubtablement menor “Graveu després de llegir. '



No ho veig gaires diners aquí

Sembla, sense acreditar-les de manera retrospectiva amb integritat creativa metatextual a nivell de Déu ni res, que els Coens fessin una pel·lícula sobre la derrota d'auto-derrota d'aquest tipus d'auto-derrotada. Però, per descomptat, hi ha altres motius que no són els que van contribuir a la seva baixa rendibilitat financera, entre els quals destaca l’absència d’estrelles marquesines i la falta de suport als grans estudis. Pel que fa a la comercialització, CBS Films no puc competir amb els agradats Important, el joc de 'True Grit' va resultar tan bell. Però també hi ha factors narratius en el treball que van dificultar la visió de la gent als teatres i ho van valorar els que ho van fer.

No va guanyar molts diners, i es tracta de coses sobre les quals no preferiríem parlar, ¿és estrany que, abans que Criterion posés el segell d’aprovació, “Llewyn Davis” s’encaminés a classificar com a no essencial, una pel·lícula de Coens “menor”? És menor-clau, certament, però de la manera més tranquil·la i descabellada de tardor possible, també podria ser el seu film més valent i únic. Una gran reivindicació potser, per tant, anem més grans: de forma i de tema, 'Inside Llewyn Davis' desafia les normes de narració a nivell pràcticament subterrani, aprofundint i soscavant suaument els fonaments del que nosaltres, com a consumidors de moviments americans a mitjan -2010, pensa que se suposa que les pel·lícules han de ser i haurien de ser.

vídeo gos de vigilància

Hi ha la manera òbvia de què la pel·lícula contra la estructura tradicional de pel·lícules de tres actes. En una conversa amb Guillem de el Toro Els Coens asseguren que la idea de començar al final i de tornar-nos-hi a través del transcurs de la pel·lícula va ser un dels primers conceptes que van pensar en els extres del paquet Criterion. De fet, la història ara diu que la imatge d'un cantant folk colpejat en un carreró era el nucli de tota la pel·lícula: es va produir al molí dels que acusen malament a Coens de misantropia. Però, fins i tot descomptant la tramesa formal de la manipulació del temps, la història de la pel·lícula, explicada cronològicament, és un cercle, o almenys el primer circuit complet en una espiral en decadència.

És una història que torna a col·locar-se per dipositar Llewyn allà on el vam trobar, una mica més trencat. Els gorfins a la fi li han perdonat; Ulisses, el gat torna a estar en el pit amorós de Lillian, que està fent un altre dels seus 'famosos' plats ètnics; Jean (Carey Mulligan) revertirà en un estat de no embarassada del potser fill de Llewyn; i fins i tot el nou coneixement que ha obtingut Llewyn no tindrà cap impacte mesurable en la seva vida real. Mai no anirà a Akron per veure el nen de la qual s’ha tingut coneixement de l’existència i, fins i tot, la seva voluntat de canviar les coses abandonant el seu somni artístic i reincorporant-se a les marines del Mercader arriba a la seva falta (Llewyn fins i tot no aconsegueix vendre) El món conspira per mantenir-lo exactament on és.

A diferència dels tradicionals guions de guionisme on els esdeveniments avancen i la gent canvia, tot es completa en cercle i tots els bons impulsos que mostra Llewyn tenen el seu contrapeso. Sense dubtar-ho, accepta la responsabilitat de pagar l’avortament de Jean (la seva decisió) i, a continuació, demana a Jim cuckold despullat (Justin Timberlake) per fer-li front els diners en efectiu. Intenta valentament trobar Ulisses, el gat del Gorfein, i fins i tot es cuida de la seva subrogada indiscutible d’Ulisses un cop descobert aquest error. Però, després, fa l’única cosa imperdonable de tota la pel·lícula i deixa Cat 2 amb l’odiós Roland Turner (John Goodman). Tot i així, els Coens, amos del moment intermedi de la vacil·lació i el dubte, continuen mantenint el conflicte de Llewyn per aquest fet tan descarat: A la cara d’Isaac, llegim tota la batalla entre aquests instints eternament en guerra. Si ho fos només un buc, 'Inside Llewyn Davis' seria la història de la seva trobada, i al final ens quedaríem ben presents i alegres. En canvi, és una tragicomèdia elegant i dolorosa, i és a dir, perquè Llewyn no és un estol, excepte quan ho és, i quan és, té la decència suficient per adonar-se’n.

La circularitat de la trama i el tercer equilibri de yin / yang de Newton a la llei de Newton de la caracterització és inusual, i dóna a la pel·lícula la seva bella textura d’ine inevitabilitat, ironia i absurd, però no és única. Tampoc no és la idea d’un perdedor com el seu heroi, de fet els Coens han convertit en tristes sorts, sense sort, que no aconsegueixen una mena d’acció en el comerç (el mossèn frapp Jerry Lundegaard, l’home de la família fallida Larry Gopnik, el guionista fallit Barton Fink, etc.) El que és molt més rar en el cinema americà (de fet, l'única comparació directa de què es parla és probablement Mia Hansen-LionÉs 'Edèn, 'Que és francès) és el manera es tracta del fracàs i del tipus de fracàs que es tracta. Això no és genial 'Fitzcarraldo”La follia, ni el fracàs va suportar abans de tornar a augmentar, ni el fracàs social que és el preu del creixement personal. El fracàs de Llewyn és incremental i irreversible i no hi ha una victòria, per petita que sigui, que se li tregui de les mandíbules. Ni tan sols són els seus únics postres, a diferència dels antics herois de Coens, Llewyn és un artista el valor del qual no es basa en un sentit inflat del seu propi talent. En realitat és prou bo com per aconseguir-ho. De fet, Llewyn Davis falla malgrat ser tot el que ens agrada dir-nos que cal ser per triomfar.

És talentós, potser fins i tot sublim, i té integritat i sacrificis. Dins els paràmetres del seu estil de vida bohèmic, treballa dur: saltant a Chicago en una missió de Hail Mary, consultant-se amb el seu gerent, escorcollant concerts i ocasionalment fins i tot cantant per al seu sopar. I quan actua, fins i tot en un concert de sou per al qual no sent més que menysprear com 'Please Mr. Kennedy' (Poe Dameron i Kylo Ren suplicant que no siguin enviats a l'espai exterior), deixa tot ell mateix allà dalt. escenari, en cada moment. Llewyn té exactament el tipus de presència alquímica de la qual formen les estrelles: En aquests moments, enviant cançons a l’aire a les immersions del poblat de Greenwich Village, com tants senyals de fum, entenem que no és només un altre perdedor de Coens. neu a les sabates. Està maleït amb la consciència de si ningú d'aquests nois. I, probablement, és optimista. Llewyn, potser honest només quan canta, ho fa amb un tipus d’esperança desesperada: cada cançó és un refredat de fe, des d’un subministrament constant, que l’expressió artística honesta pot crear una connexió veritable.

Tot això l’apropa prou a la grandesa que pràcticament pot pasturar-lo amb els dits dels dits, però tot i així, el seu moment passa a les pessigolles i a les molèsties de decepció i rebuig. 'Inside Llewyn Davis' no es decanta principalment pel fet de tractar-se sobre un noble fracàs, pràcticament perdut, el tipus que és aclaparadorament estadístic en comparació amb els exemples aïllats de 'fer-ho'. Però aquesta veritat contradiu les narracions profundament arrelades de 'Treballar dur i Tindreu èxit! ”I“ Tot serà fantàstic si seguiu els vostres somnis! ”Que les pel·lícules, potser més que qualsevol altre mitjà de narració, són culpables de perpetuar-se. I ens hem convertit en tan atrevits a consumir aquests mites narcotitzants, sobretot al cinema nord-americà de la dècada de 1970, que 'Inside Llewyn Davis' se sent fronterera no americana, fins i tot que suggereix que no podrien ser certs. No és d'estranyar que sembli un manifest polític; en un moment en què els demagogs invocen freqüentment el bé indargutable que és el somni americà, quan teniu candidats a la presidència multimilionària que exerceixin (per molt injustificable) la retòrica de l’home confeccionat, aquest suau i calmant recordatori que la majoria de nosaltres aprofitarà d’alguna manera. menys de les nostres més grans ambicions agafa una ressonància especial.

Per tant, només és una conspiració de la sort mutada i el mal temps i la desafortunada presa de decisions de cara a la mantega que impedeix que Llewyn sigui l’home que descobreix el New York Times aquella nit a la llum de gas? O Llewyn falla perquè, en algun nivell massa profund perquè reconegui, ha deixat de creure que triomfarà? És Wile E. Coyote, a mig camí del bretó amb les potes que molla el vent, qui probablement ho faria a l'altre costat si només no mirés cap avall? “Inside Llewyn Davis” és una venda difícil, perquè potser la part més perniciosa del mite “Creu i aconsegueixi!” És que fins i tot entretenir la possibilitat de fracassar equival a fer-ho realitat. Identificar-se amb un perdedor és ser un perdedor tu mateix. Això és un despropòsit, però és cert que pot suggerir per què 'Inside Llewyn Davis' no enviava multiplexos.

Dit això, la pel·lícula està poblada de típics interludis de Coensian que senten com que prediquen la derrota: el calcetí ple de batuda, la sobredosi al lavabo, els gats perduts, l’assistent ascensor de l’ascensor, la mort de l’antiga parella de Llewyn per part del “mal”. pont. Però també podeu veure com totes aquestes també podrien ser històries de fam de fam d'un tipus que realment ho va aconseguir: el farratge de xerrades es troba fora de les llums d'estudi. Però Llewyn agafa la grandesa i es presenta amb un bon grapat de res, per la qual cosa no és un heroi la trajectòria ascendent de la qual està marcada amb aquestes fites anecdòtiques; és un gilipol de peus humits que va abandonar un gat. L’únic que separa Llewyn d’un músic d’èxit és l’èxit en si mateix, i el gran èxit és inflexible, concedit només als pocs, els molt afortunats.

I aquesta és la forma final de que 'Inside Llewyn Davis' sigui subversiu. Es lamenta l’augment de les pel·lícules de còmics de tot el que t’agradi, però la veritat és que la nostra gana per històries d’excepcionalisme és insaciable, tant si l’heroi porti o no una capa. Les històries de superar les probabilitats, superar obstacles insuperables i assolir somnis insostenibles inunden les nostres pantalles de teatre. Les històries sobre les excepcions a totes les regles de la vida han esdevingut tan imperiosament prevalents que han esdevingut la regla. Però l’únic que fa poderoses aquestes històries és el coneixement que amaguem en algun lloc, que gairebé ningú supera les probabilitats: la casa sempre guanya. Com més obstacle sigui insuperable, més gran serà el nombre que no aconsegueixi superar-lo. I on són les seves pel·lícules? 'A dins de Llewyn Davis', una petita pel·lícula contra el corrent en un mar de milers, és un himne per als mateixos rescats, i si és absurd i trist, bé, la majoria de les coses certes són, i almenys també són boniques.





Articles Més Populars

Categoria

Revisió

Característiques

Notícies

Televisió

Kit D’Eines

Pel·lícula

Festivals

Ressenyes

Premis

Taquilla

Entrevistes

Clicables

Llistes

Videojocs

Podcast

Contingut De Marca

Premis De La Temporada De Premis

Camió De Cinema

Influents