'Twin Peaks': Mark Frost ens porta dins del procés de quatre anys d'escriure un guió de cinc pàgines a Skype amb David Lynch

David Lynch



documental costat a costat

Cortesia de la Fundació David Lynch


Més que potser qualsevol altre programa, el tema 'Twin Peaks: The Return' de David Lynch semblaria ser la més forta presa de gel que va desaprofitar el concepte que la televisió, per la seva naturalesa, és el mitjà d'un escriptor. Més enllà de l’enfocament visual del director i del magistral disseny sonor que s’encarrega d’entregar tant de l’emoció, el temor i l’atmosfera de “Twin Peaks”, la narració pot, de vegades, sentir-se obtusa ja que no s’uneix fàcilment a l’interior. com ens hem acostumat amb la TV en sèrie.



Però és un error suposar que el guió de 500 pàgines més de la pàgina de Lynch i co-escriptor / co-creador de Mark Frost per a la tercera temporada era simplement el llenç sobre el qual va pintar Lynch. Durant quatre anys i mig, els dos col·laboradors de llarga durada van escriure amb èxit 18 nous episodis que equilibren la continuació de totes les històries dels personatges antics, tot explorant un món vast i en capes que va sorgir des de les dues primeres temporades i alhora. segur que el nou material es plega en la mateixa cosmologia de l’antiga. Frost i Lynch es van endinsar en la mitologia del mal que impregna el seu món de la història, mentre que van aportar idees complexes en un guió similar al de la novel·la, en realitat molt estructurat.



IndieWire va entrevistar Frost el mes d’octubre quan va participar a la conferència d’escriptors al Festival de Cinema d’Austin. Les citacions per a aquesta peça provenen de l'entrevista, així com una declaració de preguntes i respostes Frost va participar en la conferència.

El punt de partida

Kyle MacLachlan, 'Twin Peaks'

Suzanne Tenner / SHOWTIME

“; El punt de partida [per a ‘ Twin Peaks: The Return ’;] i el punt de partida van venir des del moment en què vam revisar el darrer episodi del programa original, ”; va dir Frost. “; Cooper ’; s dilema de quan Good Cooper va atrapar Bad Cooper [ambdues interpretades per Kyle MacLachlan] i aquesta línia estranya i concienciada de l’esperit de Laura ’; s xiuxiuejant a Cooper, ‘ ens tornaré a veure en 25 anys. ’; Aquest va ser el trampolí de la història i és aquí on vaig veure que es va obrir l'obertura per tornar-nos-hi i això és el que li vaig proposar a David quan vam tornar a reunir-nos el 2012 i vam dir que aquí podem recollir el fil. ”;

Frost, instintivament, va pensar que la història hauria d’anar més enllà de la ciutat de Twin Peaks i requeriria nous llocs, persones i històries. El món de les dues primeres temporades i la manera com havien evolucionat els personatges en 25 anys necessitarien un context més ampli. Mentre que les dues primeres temporades van tractar el tema del mal, l’espectacle original es va concebre en allò que Frost anomena un temps molt més innocent.

'Moltes coses que van informar el debat durant el primer any van ser el desglaç global del 2008-2009', va dir Frost. 'El motiu pel qual Vegas em va venir a la memòria va ser totes aquestes imatges de grans urbanitzacions rastrejades que s'havien construït en previsió d'aquest boom sense fi i que després van ser abandonades. Eren com pobles fantasmes, però ciutats fantasmes de tres anys. No ho he vist mai a la pantalla fins a aquest moment i vaig pensar: 'Hi ha una imatge amb què treballar'.

Els temes que envolten el materialisme i el perill que succeeixi quan s’esgoten els diners van començar a obrir la porta a nous personatges. El fet que Frost, Lynch i els personatges tinguessin vint-i-cinc anys més, també va significar que els dos escriptors tractessin naturalment temes del temps i la mortalitat.

'Realment la base de l'experiència humana és que no anirem aquí per sempre, per la qual cosa, per a mi, em va tenir en compte temes de mortalitat, amistat amb el pas del temps i el que realment importa', va dir Frost. 'I després vam tenir l'oportunitat de tornar a veure aquest gran grup de personatges i veure què els havia passat i què li havien fet la vida, o per a ells, i després arrossegar-ho tot en un context més ampli. Aquest era realment el meu gran objectiu. Vaig dir: “Hem de sortir de la ciutat. Hem d’ampliar l’abast del llenç i ho haurem de fer més que aquest petit casal adormit i esgarrifós. Volem aprofundir una mica més sobre la vida contemporània. ”'

Volei de tennis Over Skype

“Twin Peaks: The Return”

Suzanne Tenner / SHOWTIME

En el primer any que Lynch i Frost van treballar a la temporada 3, mai no van escriure ni una paraula, sinó que parlaven regularment per intentar detallar nous argumentos. Des de les dues temporades originals, Frost s’havia convertit en un novel·lista, fet que combinat amb el fet que Lynch insistia que dirigiria tota la temporada, va portar als dos creadors a decidir que haurien d’escriure tot el conjunt com un guió llarg com a novel·la, més aviat. que reunir una sala d'escriptors com les de les temporades 1 i 2.

'Les meves paraules a David al principi eren', no crec que necessàriament es tracti d'un programa de televisió o una pel·lícula. Anirem filmant cada pàgina d'una novel·la i les novel·les tenen el luxe de començar més lentament ', va dir Frost. 'No ho és', haureu de cridar l’audiència a la gola durant els primers 35 segons o els heu perdut, és 'Passem el nostre temps'. És un valor gairebé perdut a la nostra cultura. Les bones històries porten temps ”.

Frost també sabia que, tot i que tenien notes de diversos arcs d’història que calia completar i personatges per presentar, no volia treballar des d’un esquema estricte. Una part de la seva experiència amb escriure novel·les va ser deixar que la intuïció jugués un paper més gran i deixar espai per descobrir material al llarg del camí. Es compara ell mateix i Lynch amb els exploradors Lewis i Clark explorant el riu Missouri i desviant-se en diversos afluents sense saber cap a on conduirien.

vice principals finale

El 1987, quan Frost i Lynch van escriure el pilot original de 'Twin Peaks', els dos col·laboradors estaven a diferents ciutats, però Frost va connectar el seu nou ordinador Apple a l'estat en un dels primers mòdems de consum per poder marcar l'ordinador de Lynch. i els dos podrien estar mirant la mateixa pantalla mentre escrivien. Per a la temporada 3, els dos col·laboradors van confiar en un equivalent modern més fàcil.

'Aquesta vegada perquè em vaig allunyar lleugerament de Los Angeles, es va escriure sobretot a Skype', va dir Frost. Segons Frost, l’aspecte presencial del vídeo xat era important per a la forma en què dos es reprodueixen. '[Escriure amb David] és com jugar a tennis, és tornar a servir, té un bon volley que acaba en una bona escena. Som estils molt diferents, jugadors molt diferents, però hi havia alguna cosa en la tensió creativa, no vull dir la tensió d'una manera dolenta, quan a la vostra partida hi ha una cosa fantàstica.

Escriure cap al 'Lynchian'

'Twin Peaks'

Frost sap que el seu col·laborador és un mestre de crear estat d’ànim de manera visual i fonamental. Mentre es trobava enmig de la seva visió de Skype, sovint notaria una mirada sobre la cara de Lynch ’; i podia dir que el seu coautor estava visualitzant l'escena. Frost l'animaria a descriure el que estava veient i a anotar les descripcions bàsiques.

“; Treballa de manera molt intuïtiva, ”; va dir Frost. “; I ’; el conec prou de temps i vaig treballar amb ell amb prou freqüència, juntament amb ser un àvid cineasta, que tinc una bona sensació del que farà quan comenci a tocar aquesta música. ”;

Frost assenyala l'episodi 8 com a exemple de com va funcionar aquest aspecte de la seva col·laboració. Frost havia defensat la necessitat d’una història d’origen per al mal que havien representat en el món dels “Twin Peaks”. La discussió es va dirigir a la prova de la primera bomba atòmica a White Sands, Nou Mèxic, i era evident una cosa més gran. i encara era més profund al cap de Lynch.

'Jo havia esmentat White Sands i què passa si passava alguna cosa així, i de nou és tot metafòric, però, si alguna cosa va fer un forat al contínu de l'espai-temps i va obrir la caixa de Pandora, i van sortir de la caixa coses no anticipades i estranyes. en el mite ', va dir Frost. 'Mentre escrivíem aquestes pàgines i ell anava visualitzant el que anem a veure en aquestes explosions, crec que li serveix per articular per si mateix quina mena d'imatges està veient, ja que un cop superada la part narrativa, és tot sobre les imatges. '

La mitja pàgina de descripció del que Lynch va veure en les explosions es va convertir en 10 minuts més de temps de pantalla, i l'episodi complet es va basar en només 12 a 15 pàgines de guió.

'La criatura que vam veure néixer i que s'arrossegava per la boca d'aquesta jove és l'origen del mal amb què hem estat enfrontant durant 27 anys', va dir Frost. 'Totes aquestes imatges es descriuen, però la forma en què les viu és més aviat sublim. Es tracta d’una hora extraordinària de televisió en què David va incrementar-la realment per donar aquestes gravites increïbles que no podeu escriure. '

L'Odissea de Cooper

Kyle MacLachlan i Sheryl Lee, 'Twin Peaks'

Suzanne Tenner / SHOWTIME

selena gomez 13 motius pels quals la cançó

El fil conductor que Frost i Lynch volien encordar la temporada 3 es van crear al voltant del desig d’aprofundir més en el personatge d’Agent Cooper (Kyle MacLachlan) i el seu viatge. Frost va començar a remuntar i a mirar la mitologia grega com 'L'Odissea' i el viatge del personatge per tornar a saber qui era i què era. Cooper, al començament de la temporada 3, és com Odysseus llançat en algunes ribes estrangeres per haver-se perdut el sentit de si mateix.

'Tots ho sentim en cert o altre moment en diversos moments de la nostra vida i com ho afrontem i, en el seu cas, com es reuneix, com es reuneix', va dir Frost. 'Si voleu parlar més temàticament, esteu despullant un personatge fins a la pell, tornareu a convertir-lo en bebè i ha d'aprendre una forma de ser totalment nova. Des d’un punt de vista psicològic, podeu dir que es tracta d’un noi que mai no va integrar el seu “ombra jo”: sóc un jungià, crec en aquestes coses. David no és psicològic, ni tan sols vol escoltar-ne, però a mi em correspon aquesta història. I Dougie (el jo de l’ombra de Cooper) només ens va agredir. Va ser molt divertit escriure Dougie. '

Que el viatge de Cooper va ser el fil conductor de la temporada 3 que va unir, MacLachlan, segons Frost, va ser l'únic membre del repartiment autoritzat a llegir tot el guió i no només les escenes en què va aparèixer. Frost també admet que esbrinar com acabaria l’odissea de Cooper no va ser una cosa que ell i Lynch van descobrir fins molt tard en el seu procés de redacció de quatre anys.

Kyle MacLachlan, 'Twin Peaks'

Horari d’espectacles

'La idea d'aquest darrer episodi va arribar molt tard', va dir Frost. 'El punt d'arrodoniment natural hauria estat Cooper valent, i fins i tot podríeu dir la sort temptadora, i intentar tornar enrere i esborrar el pecat original de la mort de Laura, i llavors us adonareu que hi ha una certa quantitat de hubris implicats en un acte com això. Però quan afegiu un tema tan important per als grecs, 'Hey buddy no presumeix que pugueu embolicar-vos al pati dels déus'. Tens la sort. Hi ha conseqüències innombrables que assisteixen a tots els actes de hubris i és aquí on hem acabat. '



Articles Més Populars

Categoria

Revisió

Característiques

Notícies

Televisió

Kit D’Eines

Pel·lícula

Festivals

Ressenyes

Premis

Taquilla

Entrevistes

Clicables

Llistes

Videojocs

Podcast

Contingut De Marca

Premis De La Temporada De Premis

Camió De Cinema

Influents