Revisió Tribeca: Eddie Murphy dóna una de les seves millors actuacions a Maudlin, Mr. Bruce de Beresford. Església'

LLEGIR MÉS: La Bíblia de l'Indiewire Tribeca 2016

Bruce Beresford: 'Mr. Church ”és el tipus de pel·lícula que comença amb una lectura de targetes de títol:“ Basada en una autèntica amistat ”. De fet, podria ser la només pel·lícula que comença amb una lectura de targetes de títol: “Basada en una autèntica amistat”. Es tracta d’una pel·lícula que recull les regions de mawkishness abans no explorades; un esquinçador que es mulla els globus oculars amb tota la subtilesa d’un pagès que intenta omplir el seu matí. Però, i això és una cosa que ningú no ha sabut dir durant molt de temps - Eddie Murphy la fa funcionar.



El cineasta australià Bruce Beresford, que ara té 76 anys, s'ha mantingut ocupat tranquil·lament durant les dècades des que 'Driving Miss Daisy' va guanyar la Millor Imatge el 1990. Ara, després de passar el seu temps amb thrillers trasbalsadors ('Double Jeopardy') i comèdies hippie ('Peace' , Amor i incomprensió), ha tornat amb una seqüela espiritual de la seva dramatúrgia guanyadora a l’Oscar, filtrant l’esquelet d’aquella dramàtica dubtosa a través de la lent d’un paper clàssic YA.

Inspirat en el vincle perdurable que es va formar entre la guionista Susan McMartin i la cuinera en viu que va canviar la seva vida, 'Mr. Church ”ens trasllada als dies halcyoners de 1971 a Los Angeles, on una mare soltera angèlicament anomenada Marie (Natasha McElhone) viu en una casa solitària amb la seva jove filla precoç, Charlotte (Natalie Coughlin). Marie està malalta de càncer de mama i li han passat sis mesos per viure; Charlotte té deu anys i ha estat protegida amb cura de la malaltia de la seva mare.



Al matí comença la pel·lícula, un home negre graciós i de veu suau s’ha passejat a la cuina amb una fedora al cap i un cigarret recolzat al llavi inferior. És un cuiner amb el nom de Mr. Church (Eddie Murphy), i el seu difunt examant ha estat cedit a Marie amb un sou per a tota la vida a canvi de prometre que treballaria com la cuinera personal de la moribunda fins que va passar. .



Què va passar amb l'anterior patró del senyor Church? D'on va obtenir els diners per pagar aquest acord? Quant temps enrere podia haver mort si sabés que Marie estava malaltament, ella mateixa? La pel·lícula s’acosta sobre qualsevol de les preguntes que puguin interferir amb l’atractiu emocional de la seva premissa, ja que Beresford intenta avançar-se per sobre de la dinàmica carregada d’un home negre de manera efectiva. llegat a una nova família blanca.

Marie resulta ser un miracle, pervivint sis anys més. I el senyor Church, fidel a la seva paraula, té un àpat de qualitat Michelin que espera Charlotte (que es converteix en l'estrella britànica 'Tomorrowland' Britt Robertson durant la secundària) i la seva mare cada matí i cada nit. Finalment, Marie mor, però la complicada amistat entre Charlotte i Mr. Church acaba de començar.

Tot i així, Charlotte es refereix a ell per la direcció estricta del títol de la pel·lícula: si prenies una copa cada cop que deia “Mr. Església ”, haureu estat morta al final dels crèdits d’obertura. Aquesta formalitat, que es va fer ressò de la magnífica i hipercompetent direcció de Beresford (un refrescant canvi de ritme a Tribeca Film Festival a finals d’aquest any, que es va centrar en cineastes emergents), és el que el senyor Church utilitza per mantenir Charlotte a distància. El Sr. Church és una persona intensament privada i l’única vegada que alça la veu a Charlotte és quan ella li pregunta sobre la seva vida privada.


El color de la pell del senyor Church és una cosa no puc amaga, tot i que només s'ha comentat explícitament una vegada. Potser, si aquesta història s’hagués ambientat durant els anys 60 en comptes dels anys 70, la idea d’un home negre que criaria efectivament una noia blanca hauria estat una mica més pronunciada. Tal com és, la divisió racial només serveix per encobrir el senyor Church en una alteritat no parlada i aparentment impermeable: hom té el sentit que Charlotte no hauria estat tan atabalada pel que va fer la cuinera de nit si no fos la seva sola. finestra cap a un estrat aliena de la vida nord-americana.

Hi ha una incòmoda aura semblant a Bagger Vance al voltant del personatge, però 'Mr. Church ”és una història subjectiva vista pels ulls d’una noia esglaonada en curs, ja que la preciosa narració de veu i hiper afectada de Charlotte fa impossible d’oblidar-la, i la pel·lícula s’allunya constantment d’aquell tropeu molest a mesura que Charlotte creix. Beresford, com Brad Bird abans que ell, es basa en la serietat de tots els nord-americans de Robertson per mantenir la seva pel·lícula en posició vertical, ja que es desprèn d'un desenvolupament inversemblant a un altre (un fil que implica que el borratxer local sigui un gran destí en una pel·lícula que no té ni idea de significat. integra els seus subtrames), i l’actriu és igualment convincent com una adolescent, una persona adulta, i com algú que s’enrotlla pels punts indefinibles entremig. La naïveté de Charlotte es fa més pesada quan comença a comprendre millor la història personal vagament turmentada del senyor Church, però el guió de McMartin troba almenys una manera de justificar-ho fins al final.

Eddie Murphy ha estat absent de les pantalles de pel·lícules prou temps perquè ens trobem a faltar. Com a Mr. Church, el seu primer paper cinematogràfic en quatre anys, Murphy ofereix la representació més subtil de la seva carrera, però una que s’aprofita en la força del carisma estel·lar que l’ha convertit en una icona tan irrepressible del modern Hollywood. Aquí, crea un personatge tranquil, però mai també tranquil; noble, però mai a càrrec seu. El senyor Church és un home brillant, un polimàtic, limitat pels seus dimonis a una vida d'humil servei. L’actor sap que la gent té curiositat per què el fa marcar, i el seu darrer personatge redirigeix ​​aquesta curiositat amb gran efecte.


La pel·lícula que hi ha al seu voltant, impulsada per la curiositat infantil de Charlotte, actua com si el senyor Church amaga un enorme secret. És gai? És un assassí per contracte? És un assassí per contracte gai? La veritat mai no queda clara de manera definitiva ni d’una manera ni de l’altra, però el film es basa en la naturalesa líricament banal d’allò que nosaltres fer aprendre sobre el senyor Church com si fos Keyser Söze. L’anticlimax límpid és el moment menys commovedor de tota la pel·lícula, fent pensar per què Beresford i McMartin no havien sabut aplicar un enfocament tan emocionalment pornogràfic a un drama humà tan punyent.

Beresford avança d’un esdeveniment vital immens a l’altre, contemplant els moments mundans que els uneixen i els mantenen al seu lloc. És com veure algú traçar una il·lustració detallada amb un pinzell; com mirar la Terra des de l’espai, veure que tots els llums de la ciutat brillaven a la nit i suposant que entre els dos no hi hauria d’haver res. El nom del senyor Church pot ser incidental, però és una bona adaptació per a una pel·lícula que no estigui menys interessada en retratar la història humana d'una casa poc probable que en la seva perspectiva. Pel que fa a Murphy, només podem resar perquè aquest sigui l’inici d’un nou capítol de la seva carrera.

Grau: C

“Sr. Church ”s'estrena aquesta setmana al Tribeca Film Festival. Cinelou Release distribuirà la pel·lícula a finals d’aquest any.


Estigueu al capdamunt de les novetats de Tribeca. Inscriviu-vos al nostre butlletí de correu electrònic del festival aquí.

Mireu el tràiler de l'entrada del Festival de Cinema Tribeca 'Elvis & Nixon' a continuació:



Articles Més Populars

Categoria

Revisió

Característiques

Notícies

Televisió

Kit D’Eines

Pel·lícula

Festivals

Ressenyes

Premis

Taquilla

Entrevistes

Clicables

Llistes

Videojocs

Podcast

Contingut De Marca

Premis De La Temporada De Premis

Camió De Cinema

Influents