A 'Toy Story 4', Pixar va obrir la seva confiança cerebral a més dones i va deixar de banda

“Toy Story 4”



Disney / Pixar

L'univers 'Toy Story' sempre ha estat molt masculí, des del primer llançament de Pixar de John Lasseter, el 1995, va introduir Woody (Tom Hanks) i un volant electrònic Buzz Lightyear (Tim Allen). El dino dinàmic s'ha mantingut al davant i al centre mitjançant seqüeles 'Toy Story 2' i '3.'



El propi Pixar ha estat passant per un canvi de mar. De les 21 pel·lícules que Pixar ha estrenat des de 1995, només quatre ('Brave', 'Inside Out', 'Finding Dory' i 'Incredibles 2') s'han centrat en un paper femení. Amb els anys, Pixar ha augmentat gradualment la participació de dones a tota l’empresa de l’àrea de la Badia, passant d’animadors i dissenyadors a artistes de conte.



La primera dona que va ingressar al Brain Trust va ser Mary Coleman, directora de desenvolupament de Pixar per part superior. Més tard, Rita Hsaio va compartir crèdit de guió a 'Toy Story 2', Meg LeFauve va obtenir crèdits de guió per a 'Inside Out' i 'The Good Dinosaur', i Victoria Strouse co-va escriure 'Finding Dory' amb el director Andrew Stanton.

Quan Brenda Chapman va arribar a Pixar el 2003, no hi havia dones en absolut al departament de contes de l'estudi i rsquo; Ella va córrer famós contra Lasseter amb 'Brave', començant com a escriptora i acabant compartint crèdit dirigint amb Mark Andrews en un guió escrit amb diversos altres, inclosa la col·laboradora freqüent de Disney Irene Mecchi. Tot i així, Chapman es va convertir en la primera dona a guanyar un Oscar per a dirigir la millor pel·lícula animada.

'Aquesta va ser una història que vaig crear, que va sortir d'un lloc molt personal, com a dona i com a mare', va escriure al New York Times. “Que se’l tragués i se’l donés a algú altre, i a un home d’això, feia vergonya en tants nivells. Al final, la meva visió va arribar a la pel·lícula. '

Chuck Hank i els bessons de San Diego

A la seqüela de 2018 'Incredibles 2', l'autor Brad Bird es va inclinar a Elastigirl (Holly Hunter), donant-li el paper de superheroi central, mentre que Mr. Incredible (Craig T. Nelson) es va fer càrrec del seu nadó a casa. I a “Toy Story 4”, Valerie LaPointe va passar d’artista de conte a supervisora ​​d’històries.

Pixar també ha canviat arran de la sortida de novembre de 2017 de Lasseter de Disney / Pixar, després d’admetre que s’havia comportat de manera inadequada cap a moltes dones que estaven treballant. Al mateix temps, l’equip de guionistes “Toy Story 4” de Rashida Jones i Will McCormack van abandonar Pixar, tot i que van negar que el reportatge de Lasseter “; avanç no desitjat ”; on Jones va tenir lloc mai.

'Ens vam separar formes a causa de diferències creatives i, més important, filosòfiques', van dir a The New York Times. 'A Pixar hi ha molt de talent, i seguim sent un gran fan de les seves pel·lícules. No obstant això, també és una cultura on les dones i les persones de colors no tenen una veu creativa igual. ”;

L'escriptora Stephany Folsom arriba a l'estrena mundial de 'Toy Story 4'

NINA PROMMER / EPA-EFE / Shutterstock

Després de marxar, Pixar va introduir a Stephany Folsom, que havia escrit per a Disney pel·lícules a Marvel i Lucasfilm (inclosa la sèrie de televisió 'Star Wars Resistance'). Després de conèixer Josh Cooley, la directora de 'Toy Story 4', el productor Jonas Rivera i l'escriptor Andrew Stanton, 'Vaig empaquetar les meves coses i em vaig traslladar al nord de Califòrnia', va dir recentment a IndieWire.

Va començar al gener el 2018 amb un tractament de deu pàgines de Stanton (mai parlant amb els escriptors anteriors) i va acabar compartint el crèdit del guió amb ell. 'No creia que' Toy Story 3 'va acabar amb el viatge de Woody', va dir, 'que Woody havia de renunciar a tot, perquè les altres joguines tinguessin un final feliç amb Bonnie. Va escriure un tractament amb Woody reunint-se amb Bo Peep. '

El guió “Toy Story 3”, nominat a l’Oscar, de Michael Arnd, va ser un acte difícil de seguir. 'Va ser una font constant d'ansietat', va dir Folsom. 'Vaig créixer a' Toy Story. 'Tinc tant amor i estima per això, i Michael Arndt va ser brillant. Però no m'hauria signat per fer la feina si no estigués confiat que hi hagués una història important a explicar. '

El primer dia de Folsom, va anar directament a la gran sala de conferències Pixar per donar a conèixer idees amb Brain Trust: Lasseter, Stanton, Cooley, Rivera, LaPointe, Coleman, Pete Docter i el productor Mark Nielsen. 'No va ser gens aclaparador', va dir amb una rialla. (Lasseter no va deixar definitivament Pixar fins al juny de 2018, quan Docter va assumir el lideratge de la companyia.)

Mentre que Folsom es va encarregar d’escriure el guió, va ajudar a saber que tenia el Brain Trust al seu darrere. 'Em vaig sentir atenuada', va dir. 'Podria aportar-me les meves idees i coneixement, però era necessari obtenir informació dels nois que van fundar la companyia i van presentar els personatges i van estar-hi durant dècades. Van ser claus per a la psicologia i la vida vital dels personatges i tota la resta. Seria impossible fer “Toy Story” sense ells ”.

“Toy Story 4”

refet de la luneta posterior

Però el retorn de la nina xinesa Bo Peep marca una sortida enorme per a la franquícia 'Toy Story', ja que es trasllada al centre de l'acció. 'Toy Story 4' va afegir un pròleg per revelar el passat vincle romàntic entre Woody (Tom Hanks) i Bo (Annie Potts), i com es separen de les joguines d'Andy. En un moment commovedor, Bo es pregunta si Woody podria unir-se a ella, però encara se sent responsable d'Andy.

Quan es tornen a trobar, Bo és encara més intel·ligent i capaç, una dona més trista i més dura que s’ofereix per ella mateixa i les seves tres ovelles en un dur entorn del parc d’atraccions. Com a joguina sense fills, ha acumulat un arsenal d'habilitats de supervivència, des de la seva auto-reparació fins a l'ús de la seva faldilla i el seu ganivet de maneres enginyoses, que caldrà per rescatar a Woody dels embuts de Gabby Gabby (Christina Hendricks), una por nina que dirigeix ​​la botiga d’antiguitats de Second Chance.

'El Bo Peep és una figureta delicada', va dir Folsom. 'El que fa que Bo Peep funcioni com a personatge femení de badass fort és que té molta vulnerabilitat femenina. És una nina de porcellana: es pot trencar, és fràgil. Annie Potts va ser capaç de portar enginy sec i sarcasme a Bo Peep, que no va ser plenament explotat a les altres pel·lícules i és divertit de jugar a Woody. Ell el posa en marxa, el llença de la seva zona de confort. '

Ella va continuar: 'Ens interessava avançar encara més. Bo Peep no és una joguina, és una làmpada. Però passava amb les joguines i tenia una mica de vida exterior. Sempre vaig pensar que Bo Peep corria a l’habitació de Molly i Woody corria a la sala d’Andy. Estaven a un nivell igual, es podien veure els uns als altres de manera que Buzz no podia relacionar-se. Això ho obre molt. Bo podria comprendre la responsabilitat del seu càrrec. '

“Toy Story 4”

Disney / Pixar

A Folsom li va encantar l’esforç de grup a Pixar. 'Si bé la directora ha dit definitivament', va dir, 'tothom té la possibilitat de contribuir i les idees es prenen seriosament i es valoren. Josh Cooley dirigiria idees de mi i de l'equip de conte, que l'ajuden a elaborar personatges com Gabby Gabby. La clau per a ella és una dolçor equivocada. Ella no té la mateixa visió del món que Woody perquè mai no ha tingut les experiències que Woody ha tingut. Ella ho contextualitza tot de diferents maneres. Christina Hendricks va aconseguir eliminar aquest sinistre angle i ser sincerament honesta i amable. '

Escriure una pel·lícula d'animació Pixar consisteix en projectar escenes animades en brut per a Brain Trust i veure com juguen, després revisar i repetir aquest procés fins que es consideri que una seqüència està preparada per animar-se. 'És com' heu, aquí hi ha l'escena ', va dir Folsom. 'Ho vam plantejar, tenim una discussió sobre el que va funcionar i el que no va fer i les coses que potser voldríem provar, ho vaig reescriure, el llanço a l'artista de la història, anem i tornem, ho tornem a plantejar. Escrivien contínuament els rodets, animacions visuals de la pel·lícula, en lloc de notes en un esborrany. '

Dues seqüències van mantenir Folsom a la nit: perquè la pel·lícula funcionés, van haver de clavar la recuperació de Woody i Bo al pati, així com el final. 'Aquests van ser els dos moments més difícils', va dir, 'els pilars emocionals que van configurar la columna vertebral de la pel·lícula'.

“Toy Story 4”

Disney / Pixar

En lloc de dissenyar una història de jubilació Woody des del punt de vista d'un home de 50 anys, Coleman, Folsom i LaPointe van afegir una forta inclinació femenina a 'Toy Story 4.'

principals canals de notícies dels EUA

'Va tenir una infusió de psicologia i de vida', va dir Folsom. 'Vam recollir aquesta història i vam demostrar que en qualsevol moment de la vida heu de redefinir l'ús i trobar el sentit. Estàvem fent una història molt personal i allargàvem això, aprofitant els significats universals per posar a punt les preguntes últimes: qui defineix el vostre propòsit, és el vostre, o és el que us diu la gent i on pertanyeu?>

Articles Més Populars

Categoria

Revisió

Característiques

Notícies

Televisió

Kit D’Eines

Pel·lícula

Festivals

Ressenyes

Premis

Taquilla

Entrevistes

Clicables

Llistes

Videojocs

Podcast

Contingut De Marca

Premis De La Temporada De Premis

Camió De Cinema

Influents