Sundance afronta preguntes existencials a la recerca de nou lideratge

La gent camina al costat del teatre egipci el primer dia del festival de cinema de Sundance 2019 a Park City, Utah



George Frey / EPA-EFE / Shutterstock

A finals de juny, el Festival de Cinema de Sundance va anunciar que després de dirigir el festival durant 11 anys, l'edició 2020 seria l'última de John Cooper. Sundance va declinar oferir plans específics sobre el procés de contractació, ja que el festival busca un nou director, però fonts coneixedores dels seus plans asseguren que el consell espera ocupar el paper de Cooper ’; a finals de la tardor. Se sap que el festival promociona des de dins, però Sundance es dedica a una cerca més àmplia i només uns quants candidats han avançat.



'Estem parlant amb els candidats d'un gran ventall de antecedents; i aquestes converses continuaran com a mínim durant diversos mesos', va dir Keri Putnam, directora general de l'Institut de Sundance, Keri Putnam. “El festival és dinàmic i evolucionant, i esperem trobar el nou director adequat per portar-nos endavant. Mentrestant, estem molt emocionats de celebrar a Cooper i al seu increïble mandat en el seu festival final com a director. '



repartiment extremadament fort i increïblement proper

Fins i tot els veterans de la programació sovint combinen múltiples tasques de programació, i l’oportunitat de dirigir el festival més venerat dels Estats Units hauria de ser un concert de somni. Però l’obertura també presenta un repte desconcertant, ja que el nou lideratge tindria l’encàrrec de mantenir a Sundance rellevant durant un dels moments més vulnerables de la seva història.

Durant gairebé 40 anys, el Festival de Cinema de Sundance ha estat l’aparador preeminent del cinema independent a Amèrica. La indústria domèstica continua confiant en Sundance, però aquesta relació no és determinada. “; El festival inicia la màquina PR, ”; va dir la vicepresidenta de IFC Films, Arianna Bocco. “; crea el frenesí, posa el to, aquest tipus de coses. Pot funcionar bé i pot funcionar en contra. Però si Sundance es va anar allunyant, des del punt de vista del distribuïdor, una altra cosa ocuparia el seu lloc. ”;

Tothom coneix les històries de mites del festival: “; Reservoir Dogs ”; va llançar la carrera professional de Quentin Tarantino ’; durant la nit, “; The Blair Witch Project ”; Es va convertir en un èxit mundial de taquilla, 'Little Miss Sunshine' va regnar la compra de frenesies. També és cert que moltes més pel·lícules de Sundance mai no troben distribució, i molt menys una guerra de licitació. Aquest ha estat sempre un missatge complicat per a Sundance, que ha de gestionar les expectatives alhora que té l'orgull justificable de la seva singular capacitat per donar converses amb la seva plataforma massiva.

kurt russell ovni

Avui, Sundance s’enfronta a alguns signes d’avís reals. Al final de l’edició de 2019, cap de les pel·lícules del festival ’; s NEXT ha trobat distribució. Les vendes més grans van tenir resultats mixtos: la recollida A24 'The Adéwell' continua funcionant bé a tot el país, però 'Late Night' va ser una bomba per a Amazon. Es produeixen errors costosos (recordeu 'Happy, Texas'?), Però Sundance ja no pot controlar la seva narració: la taquilla domèstica lluita a través de la taula i, sobretot, les funcions de ficció narrativa independent. Es venen teatres independents o consideren una venda o un arxiu en fallida.

Alguns d'aquests temes poden semblar irrellevants per dur a terme un festival amb èxit: el paper d'un comissari en cap és menys dependent de determinar el futur de la forma d'art que de determinar les millors estratègies per mostrar-lo. Però, quina potència pot tenir un festival si el públic de les seves pel·lícules continua disminuint?

Aquests reptes sorgeixen ja que el festival manté un equip fort que inclou el director de programació Kim Yutani, que va substituir Trevor Groth després que va deixar la firma d’inversió 30West l’any passat. Tot i això, el paper del director Sundance és difícil de quantificar. El festival va publicar la posició en diversos fòrums de treball a mitjans de juliol, i va fer una crida a sol·licitants amb 10 anys d'experiència en programació, amplis coneixements de cinema i un pou de contactes. Però aquestes mètriques no comencen a captar l'essència del llegat de Cooper o la demanda d'un lloc de treball que pugui determinar el futur a llarg termini de Sundance ’;

Cooper va heretar la seva posició de Geoffrey Gilmore, que va dirigir el festival durant gairebé 20 anys. La durada de Gilmore ’; s va coincidir amb l'explosió del mercat independent de cinema a Sundance, immediatament després de “; sexe, mentides i videoconferències, ”; i va llançar les carreres de grans directors com Richard Linklater i Quentin Tarantino als anys 90. No obstant això, la capacitat de Sundance ’; va llançar nous talents de direcció, quan es van començar a materialitzar descobriments en altres festivals emergents com SXSW.

El sol s’aixeca i brilla al carrer Major durant el Festival de Cinema de Sundance del 2019

Danny Moloshok / Invision / AP / REX / Shutterstock

millor sèrie de detectius

Quan Cooper va passar a ser director del programa a Gilmore ’; s el 2009, l'ex programador de mitjanit Groth es va convertir en el líder de Cooper ’; s. Van guiar la visió del festival a la dècada següent. El tema de l’edició de 2010 va ser “; rebel·lió cinematogràfica, ”; i van llançar la secció vital NEXT per posar en relleu la història més arriscada com a alternativa a les obres més convencionals en competició.

PROXIM va evolucionar fins a convertir-se en el racó més emocionant del festival, on breakouts com Eliza Hittman (“; It Felt Like Love ”;) van poder projectar al costat de curveballs de directors consolidats com Andrew Bujalski (“; Computer Chess ”;) i David Lowery (“; A Ghost Story ”; ;) Com a cap de programació, Cooper va crear edicions itinerants del festival a Londres i Hong Kong i va fer de VR una part permanent de la programació del festival, obrint el camí perquè altres festivals seguissin el mateix. Més recentment, el festival va afegir una categoria d’Indis Episodic per abastar la popularitat creixent de la televisió entre cineastes independents.

Fonts familiaritzades amb el pensament del procés de contractació del festival ’; s van dir que l’Institut busca algú que pugui aportar “; actitud activista ”; a la feina, tot sintetitzant els punts forts dels anteriors directors. Gilmore era conegut per la seva primera mentalitat de cinema quan va aprofundir en les decisions de programació per sobre de tot; Cooper va cedir gran part d'aquest procés a Groth, després a Yutani, alhora que es va concentrar a mantenir el flux del festival i a produir els seus esdeveniments.

Potnam i el seu consell participen en converses obertes sobre el reemplaçament de Cooper ’; s. Mentrestant, s'espera que continuï a bord com a director fins a gener i supervisi altres projectes de llarga durada de Sundance, mentre que Yutani jugarà un paper en la transició.

Pocs personatges importants de la programació han llançat els barrets, deixant a molts de la comunitat especular sobre possibles contractacions del cercle interior del festival. Entre ells es trobava Bird Runningwater, el director del Sundance Institute ’; s Indigenous Program, que va llançar el seu Native Filmmakers Lab el 2009. Altres han suggerit que Groth, que ha baixat del focus a 30 West, podria estar a punt per assumir el càrrec a Sundance.

Hi ha altres programadors veterans a tot el país que els seus resums suggereixen que podrien afrontar el repte: l'antic responsable del Festival de Cinema de San Francisco i l'ex programador TIFF Noah Cowan; l'exdirectora de l'AFI Fest, Jacqueline Lyanga, que recentment ha ocupat un nou rol de programació durant tot l'any amb Film Independent; l’amat comissari principal de la pel·lícula MOMA Rajendra Roy, el programa de programació del qual inclou els Hamptons i Berlín. Al mateix temps, si Sundance contractaria un programador tradicional del festival, potser serà millor que s’enganxi amb algú del seu equip existent. (També hi ha el tema dels sous sense ànim de lucre: el 2017, segons la presentació d’impostos del Sundance Institute ’; s, Cooper va fer 239.701 dòlars. Aleshores, havia passat 27 anys al festival.)

b. ric en robí

Qui cobreix la feina necessitarà l’experiència per supervisar un esdeveniment de deu dies que reuneixi a 120.000 persones a Park City, on els costos operatius creixents fan que cada any sigui una proposta més desagradable. També hauran de trobar maneres de mantenir essencial la programació i alinear-se amb la missió de l’Institut de ser una plataforma de cinema independent. I si Sundance comença a perdre la seva moneda, el director del festival és un fàcil boc expiatori.

Robert Redford, Keri Putnam i John Cooper a la conferència de premsa inaugural del Festival de Cinema de Sundance 2018

Stephen Lovekin / REX / Shutterstock

Mentrestant, el Robert Redford, cofundador de Sundance, de 83 anys, ja ha començat a retirar-se de la seva posició de visió artística del festival; a l’inici de l’edició del 2019, va apuntar la presentació de la roda de premsa d’obertura amb els programadors abans de sortir de l’escenari, en lloc de plantejar-se preguntes dels periodistes com havia tingut els anys anteriors. Redford continua incorporant la identitat de Sundance, però no hi serà per sempre, i el festival ha d’afrontar com mantindrà el seu valor sense la seva presència anual.

Sundance i el seu futur director també han de considerar la quantitat que necessita per elaborar un programa que s'adapti a les necessitats de la indústria quan molts compradors ara compren projectes abans de les seves estrenes. La delicada dansa d’art i comerç no té resposta fàcil. “; És una bogeria de preveure el mercat, i és impossible ignorar-ho, ”; va dir Tony Safford, director de programació del festival als anys 80 i ex-executiu de Fox Searchlight. “; crec que Sundance l'ha navegat bé. El seu millor èxit és ser moltes coses per a moltes persones. ”;

Diversos altres festivals nord-americans s’enfronten a preguntes similars sobre els seus propers moviments. El Festival Internacional de Cinema de Toronto s’acosta a la seva primera edició amb els codirectors Cameron Bailey i Joanna Vicente, que també exerceix de directora executiva, marcant la primera vegada que la important trobada de caigudes ha tingut dues figures encarregades de supervisar la seva programació i operacions. SFFILM, el festival i institut de cinema de San Francisco que recau en importants subvencions cinematogràfiques de Silicon Valley, busca actualment un nou director artístic. El propietari del festival Tribeca Film Festival, Tribeca Enterprises, va ser recentment adquirit per Lupa Systems de James Murdoch ’; s. I, mentre aquest any, el New York Film Festival mantindrà la seva àmplia curació a finals de setembre, no està clar quant de temps continuarà el director artístic Kent Jones, quan ha llançat la seva pròpia carrera cinematogràfica amb la seva ben rebuda i ldquo; Diane . ”;

Amb aquest objectiu, mentre que el procés d’omplir el paper de Cooper ’; s té reptes únics, és també un microcosmos de la situació oberta que s’enfronten als festivals de cinema en general. D’una banda, el circuit del festival proporciona el darrer contrast amb les inquietuds sobre el futur de la cultura cinematogràfica: els festivals són la prova viva que el cinema és una forma vital de creativitat digna de celebració i de suport a la indústria. Tot i això, tots els festivals han de lluitar amb la necessitat de seguir sent rellevants sense tenir una plantilla clara del que significa això. “; Ens trobem a la vora, ”; Safford va dir. “; El cinema està gairebé mort, però la història no és ’; t. Els cineastes i els intèrprets saben millor que nosaltres allà on tornem a dirigir-nos. ”;



Articles Més Populars

Categoria

Revisió

Característiques

Notícies

Televisió

Kit D’Eines

Pel·lícula

Festivals

Ressenyes

Premis

Taquilla

Entrevistes

Clicables

Llistes

Videojocs

Podcast

Contingut De Marca

Premis De La Temporada De Premis

Camió De Cinema

Influents