Revisió: 'Estalviar Mr. Banks', amb Emma Thompson i Tom Hanks, posa un gir divertit a la saga de 'Mary Poppins' sense romanticitzar Disney

Des de la seva obertura “Walt Disney presents”, el 'Saving Mr. Banks' de John Lee Hancock es manté en un vel de 'meta.' Una pel·lícula de Disney sobre una pel·lícula Disney, presenta dos reptes immediats: en primer lloc, a Comptar la història de com és de dret i temible l'autor britànic PL Travers (Emma Thompson) es va convèncer per lliurar els drets sobre la seva novel·la 'Mary Poppins' a la companyia Disney, de quina manera (o serà) la pel·lícula que intenta evitar la glamorosa auto-felicitació?



Al cap i a la fi, l’empresa Disney té tot el dret a la garlanda mateixa. Després de la seva publicació original el 1964, 'Mary Poppins' (el director de la qual Robert Stevenson obté una menció aquí, per cert) va passar als 100 milions de dòlars bruts, va recollir cinc Oscars de 13 candidatures i des de llavors es va teixir al teixit. de cultura popular. En segon lloc, atès que sabem que la pel·lícula va ser realitzada, com superarà la seva conclusió prèvia integrada per sorgir com a obra sorprenent?

És un alleujament constatar que “Estalviar el Sr. Banks” –almenys la major part del temps de funcionament– evita la temptació d’indulgir-se en l’autohagiografia de l’empresa. Amb un guió sorprenent i satíric de la guionista britànica Kelly Marcel, per primera vegada, destaca un pes dramàtic i còmic considerable de la seva decisió de centrar-se en els pescadors fora de l'aigua, més que en la màquina de somnis de Disney o el propi Walt Disney ( Tom Hanks, avuncular i simpàtic que es fonamenta en el que és essencialment un paper de suport).



Thompson, aquí en la seva primera oportunitat genuïna, des de la fantasia de la 'mainadera màgica' inspirada en Poppins, 'Nanny McPhee', interpreta a Travers com un solitari voluminós, protector amb fúria de les seves pròpies propietats creatives, i mort en contra del que percep com a inherent. vulgaritat de Hollywood. És un testimoni del talent subtil de Thompson, però també fins a quin punt es pot aprofitar la 'britànica' desmesurada amb finalitats còmiques (considereu el fil 'Wee Britain' a la tercera temporada de 'Arrested Development'), que Travers és tan versemblant i divertit com ella.



Les rialles es veuen gruixudes i ràpides en les primeres etapes, que reuneixen de forma repetida la reserva autònoma de Travers contra la benevolència sorprenent de la fàbrica de somnis de Disney. Travers està bombardejat amb policia, regals i elogis que brillaven entre dents gairebé tan aviat com ella surt de l'avió, però no queda impressionat: 'Què és tota aquesta jollificació?', Siuixa, enunciant aquesta paraula final com una pejorativa afilada a la llimona en lloc que l’expressió de celebració que és.

Mentrestant, en el nombre de reimaginacions vives i agradables de la multitud de sessions de gravació plàcides, B.J. Novak i Jason Schwartzman són divertits - si un petit Tweedle Dee 'no' Tweedle Dum - com a duo de cançó de cançó dels germans Sherman. Proporcionen una evocació satisfactòria d'una època de creació de temps. Potser, sorprenentment per a una articulació de Disney, 'Saving Mr. Banks' destaca per la seva generositat general d'esperit i bon humor: només la caracterització vaguament patrocinadora del conductor de Travers (Paul Giamatti, en una forma característica schlubby) s'enganxa en el rastreig.

Malgrat la seva brisa xapa, 'Saving Mr. Banks' aprofundeix en les emocions del seu personatge central del que podríem esperar. A més del matís de Thompson, el llast emocional és proporcionat per un backstory paral·lel de 1906 que detalla l’educació de Travers a Austràlia, tot i que la connexió no es deixa palesa inicialment (de noia, Travers es coneix com a 'Ginty' Goff). La història és evocadora i molt ben interpretada, en particular per Colin Farrell, que és un personatge alcohòlic com un pare alcohòlic de Travers.

Tot i això, aquestes seqüències acaben sentint-se esquemàtiques i les seves connexions psicològiques es tornen massa evidents. El backstory comença a dominar el terç final sense afegir gran cosa al concepte centralment admirable que 'Mary Poppins' és una elaboració artística dels problemes de la dona de Travers. Tot i això, aquestes seqüències també donen lloc al subtext més atenuant de la pel·lícula: Travers, amb el seu gran ventall de britanismes primaris i adequats, i les desavinences greus de la vulgaritat nord-americana, és una creació que qualsevol dels seus personatges. Segons el resultat de Marcel, aquest fil no ha estat especialment remarcat. En canvi, el seu simple suggeriment contribueix al sentit general de la malenconia que es manté sobre Travers com un núvol.

En última instància, “Saving Mr Banks” és un entreteniment mainstream enginyós, ben elaborat i ben executat que, potser inevitablement, s’aposta per una plantilla de Disney ben gastada afirmant que es poden superar tots els problemes –tot i que siguin molt arrelats psicològicament. I potser no ens hauria de sorprendre en excés en les ocasions en el sentimentalisme del director que hi ha al darrere de pel·lícules de triomf sobre adversitat com “The Rookie” i “The Blind Side”. Però genera una nova llum sobre una història clàssica de Hollywood. ancorat per un bon gir de Thompson. La seva barreja d’estabilitat i vulnerabilitat es queda realment a la memòria.

pel·lícula de mandy moore shark

Nota de crítica: B

COM JUGARÀ'> guardons.





Articles Més Populars

Categoria

Revisió

Característiques

Notícies

Televisió

Kit D’Eines

Pel·lícula

Festivals

Ressenyes

Premis

Taquilla

Entrevistes

Clicables

Llistes

Videojocs

Podcast

Contingut De Marca

Premis De La Temporada De Premis

Camió De Cinema

Influents