Revisió: 'La taronja és el nou negre' La temporada 4 et causarà una brutícia (de les maneres més importants)

Samira Wiley a “Orange is the New Black”.



JoJo Whilden / Netflix

Any rere any, les coses van a pitjor i pitjor per als reclusos penitenciaris federals de Litchfield, que s’han convertit en la famosa família de televisions que sempre esperem visitar. És un testimoni per Netflix i el creador Jenji Kohan, per haver mostrat el repartiment divers d'actors increïbles del programa, com és el poder de la televisió, que permet que les nostres relacions amb els personatges, tan tècnicament unilateral com puguin ser, floreixin i creixin. .



LLEGIR MÉS: Per què Netflix ha renovat ‘ Orange és el nou negre ’; per a tres estacions



Igual que qualsevol relació que permet florir, el potencial d'infart és real. Aquest any, això és més cert que mai.

La temporada 4 comença moments després de la bellesa transcendent del final de la temporada 3, recollint-se amb la creació de lliteres als dormitoris. “Orange” s’implica de manera immediata el tema de l’amuntegament de presons duplicant immediatament l’ocupació de la presó sense abordar, a més, els principals problemes d’infraestructura que es produeixen. (Qualsevol escenari en què els tampons es converteixen en un element de luxe comporta un propi horror.)

trama de despertar extraterrestre

Kohan i el seu personal fan el que fan cada any i continuen augmentant els problemes que tenen aquests personatges, alhora que permeten que el repartiment del conjunt es faci més gran i profund. Una de les lluites més importants de l’espectacle és trobar maneres de fer que els nous personatges se sentin tan ricament desenvolupats com l’ensemble establert, cosa que és comprensible quan teniu almenys 15 personatges que hem conegut íntimament i sovint els nous seran jutjats pels més superficials. de criteris fins que l’espectacle trobi temps per cavar més a fons.

Blair Brown a 'La taronja és el nou negre'.

JoJo Whilden / Netflix

El pastís de Martha Stewart, Judy King (Blair Brown), destaca gràcies a la seva condició de reclusa a les celebritats, però hi ha una sèrie de jugadors nous aquest any, només alguns dels quals es mouen veritablement més enllà dels tròpics bàsics en aquests 13 episodis. Però recordar la forma en què es va plantar l'arribada de Judy King a la temporada 3 serveix de recordatori que a 'Orange' li agrada jugar el llarg joc, i la Temporada 4 opta per posar en relleu personatges secundaris i terciaris que han esperat força temps per al moment.

Dit això, la durada de l'episodi segueix sent un problema, a l'edat de Netflix, quan els creadors se'ls permet estirar les runtimes a la delícia del seu cor, 'Orange' empeny regularment més enllà dels 55 minuts i, de vegades, hi ha algun nivell d'arrossegament. També hi ha alguns aspectes de la temporada que demostren una mica de rebombori, sobretot l’escalada d’enfrontaments racials que d’alguna manera xoca a Piper (Taylor Schilling).

uss callister jesse plemons

La temporada 3 va fonamentar la idea que 'Orange' és un espectacle de conjunt, no la història de la dama blanca a la presó, però a la temporada 4, Schilling obté material molt més interessant, alhora que serveix de recordatori per als espectadors de fins a quin punt ens trobem. ha arribat des de la seva arribada a les portes de la presó.

Durant les temporades passades, els personatges semblen vacilar-se entre els àmbits de la comèdia i el drama: comparar la presència de Crazy Eyes (Uzo Aduba) com un full tragicòmic a la primera temporada, amb una força violenta de la temporada 2, amb un relleu gairebé completament còmic de la temporada. 3. Tanmateix, aquesta temporada els escriptors la dirigeixen cap al centre, amb algunes trames que l'ajuden a alleugerir l'estat d'ànim i d'altres que resulten desgarradors. En general, 'Orange' sembla haver-se posat realment en el seu equilibri tonal, sobretot en els primers episodis d'aquesta temporada, la qual cosa resulta crucial, quan la narració es fa més fosca i fosca.

Una de les evolucions més impressionants de l’espectacle és que a mesura que s’ha avançat, s’ha confiat menys en els elements que l’han destacat d’altres espectacles. La temporada 4 presenta almenys un episodi sense retrocés i, en general, es decideix evitar aferrar-se a les fórmules amb les que la sèrie menor podria haver-hi embolicat. Des de posar-se en llibertat amb la núvia única de Larry de Piper, fins a emmarcar episodis al voltant de temes en contraposició als personatges, 'Orange' pot tenir problemes de ritme, però mai no és avorrit.

Taylor Schilling a “Orange Is The New Black”.

JoJo Whilden / Netflix

Sempre és interessant tornar als flashbacks, perquè un examen minuciós dels mateixos diu molt. Per exemple, uns quants personatges ben consolidats aconsegueixen els seus antecedents, però, mentre que coneixem qui són aquestes persones, aquestes escenes no revelen de forma fiable allò que va convertir aquestes dones en reclusos. I sense fer aquestes històries exclusivament sobre els crims, recordem que no ens defineixen els nostres pitjors dies, les nostres pitjors decisions, sobretot perquè el sistema és tan fallible com els humans que hi ha dins.

keegan michael key oscars

La temporada 4, sobretot al seu final, està centrada molt en aquesta idea, fins i tot quan invoca problemes molt més grans que existeixen fora del microcosmos d’una presó de ficció. Alguns dels aspectes més importants d'aquesta temporada són impossibles de discutir sense entrar a la deriva cap al territori esporàdic, i creieu-me, voldrem parlar sobre ells en les properes setmanes. Però, mentre que els dos últims episodis de la temporada 4 representen alguns dels més durs de la televisió de l'any fins avui, també representen alguns dels més rics.

Hi ha hagut una sensació de pujar en el decurs del programa i, a partir de la temporada 4, la pressió creixent es converteix en un lloc on, fins ara, es pot sentir realment guanyada la tragèdia més gran del programa.

El missatge que s’ha construït amb cada episodi, cada any, és que si una societat en funcionament no estarà mai exempta de delictes i, per tant, requereix algun grau de càstig, hi ha aspectes del nostre sistema actual profundament disfuncionals. I podeu aprofitar els problemes de política, explorar els inconvenients de la privatització i les injustícies dels mínims obligatoris. Però el cas és que quan creem escenaris en què es desprèn la humanitat bàsica de les persones, hi ha un efecte que arruïna tantes vides.

Hi ha tan pocs programes a la televisió que realment examinen la humanitat d’una manera tan directa. El 'taronja' no s'amaga darrere de metàfores o locals de gran concepte. Senzillament demana que mirin aquestes dones als ulls i recordeu que miren enrere.

Grau: A-

Continua les últimes notícies de TV. Inscriviu-vos al nostre butlletí de correu electrònic de TV aquí.



Articles Més Populars

Categoria

Revisió

Característiques

Notícies

Televisió

Kit D’Eines

Pel·lícula

Festivals

Ressenyes

Premis

Taquilla

Entrevistes

Clicables

Llistes

Videojocs

Podcast

Contingut De Marca

Premis De La Temporada De Premis

Camió De Cinema

Influents