Natasha Braier, dimoni de dimoni, 'Dimoni de neó': com es va convertir en esquemes de colors brillants en un malson de Nicolas Winding

Natasha Braier i Nicolas Winding Ref



Amazon Studios

Veure Galeria
10 fotos

Quan la cinematògrafa Natasha Braier va llegir 'Neon Demon', no li agradava especialment el guió del director de l'escriptor Nicolas Winding Ref.



'Quan ens vam trobar a casa seva, em va preguntar què pensava del guió i era honest amb el que no funcionava per a mi', va dir Braier a IndieWire en una recent entrevista. 'Nicolas va somriure,' Oh, tens el guió fals '. Aparentment, és molt prudent en enviar els seus guions reals al món.'



A la seva casa cap a casa de Refn, l'agent de Braier va trucar dient-li que li havien ofert feina.

LLEGIR MÉS: In ‘ El dimoni de neó, ’; La competició real de vilans és femenina

Nicolas Winding Refn

'Vaig dir que m'encantaria treballar amb ell, però realment no sé de què tracta la pel·lícula', va recordar Braier amb una rialla. El seu agent li va preguntar si volia esperar que Refn li enviés el guió real. Sentint que va mantenir una connexió amb el director i es va sentir atret per la seva visió visual de la història, Braier va decidir no esperar. Així va començar una de les 'col·laboracions més descarades i artísticament més desafiantes' de la carrera de Braier.

data de llançament dels fills de l'anarquia

El procés de creació exclusiu

Refn va veure 10 pel·lícules Braier, incloses 'Rosemary's Baby', 'Clockwork Orange', 'Més enllà de la vall dels ninots' i 'Scorpio Rising'.

'No van ser punts de referència visuals per a la pel·lícula', va dir Braier, que va destacar que el fil conductor de cada pel·lícula és que els realitzadors van crear els seus propis universos. 'El motiu pel qual ens va mostrar aquestes pel·lícules era fer-nos saber que aniríem fins a tot el camí, no importa com fos de moda, portant les idees de la pel·lícula al seu extrem i sense por de fracàs'.

“El dimoni de neó”

'Quan veieu' Dimoni de neó ', cada decisió estètica és tan extrema i tan segura que creureu que està planificada totalment des del principi, però l'interessant és que no', va dir Braier.

màgia per als humans temporada 2

Segons el cinematògraf, l’única manera que Refn i ella podrien haver planificat prèviament l’hiperestilitzat món del “dimoni neó” és si tinguessin un pressupost de més de 50 milions de dòlars per construir-ho tot des de zero. Un pressupost que tingués una grandària significativa per a que Refn hauria de renunciar a la seva llibertat creativa. Els col·laboradors, amb només 5 milions de dòlars, haurien de crear la mirada de la pel·lícula en funció de les seves ubicacions, que van buscar intensament durant dos mesos seguits. Més enllà de la necessitat financera d’haver de funcionar d’aquesta manera, Braier diu que també s’adapta a la forma única de treballar de Refn.

LLEGIR MÉS: Jim Jarmusch DP Frederick Elmes sobre Capturing the Soulful Essence of ‘ Paterson ’;

“El dimoni de neó”

'Amb Nic, trobeu la combinació de dos tipus de consellers', va explicar Braier. 'És un cineasta molt estilitzat, amb els conceptes i el pensament darrere de les seves imatges, però també munta l'onada de l'inesperat fins a l'extrem, fins i tot que fins i tot dispara les seves pel·lícules per ordre cronològic i el seu guió muta completament durant el rodatge. ”

El resultat per a Braier és que va ser empesa fora de la seva zona de confort. Tot i que Braier està atret a rodar pel·lícules frenètiques i als límits que empenyen els directors, però admet que sempre hi ha un instint perquè la majoria dels cinematògrafs el juguin segur i no s’equivoquin. A 'Dimoni de neó', es va trobar impulsant constantment l'atreviment llenguatge visual de la pel·lícula rebutjant l'instint de jugar-la segura.

“El dimoni de neó”

color

En cap lloc aquest enfocament agosarat no és més visible que a la paleta de colors de la pel·lícula. Això és evident des del començament de la pel·lícula, que comença amb un ús extrem del color, ja que Jesse (Elle Fanning) manté el seu primer contacte amb el món de la moda de LA. Braier mai va voler que el “dimoni de neó” fos un retratista realista del món de la moda, ni volia que es referís a l’aspecte fresc i elegant dels anuncis d’impressió de la revista amb super-models. En lloc d'això, la seva referència per a la gran festa fashionista, on la innocent Jesse va entrar en contacte amb altres models, va ser la sensació que Alícia havia entrat a Wonderland.

'En aquesta escena els colors sempre canvien subtilment, el blau es torna turquesa i, després, el liliac', va dir Braier. 'Els colors canviants fan alguna cosa per al vostre cervell, vull que sentiu per a què és tan estrany i desbordant aquest món.'

LLEGIR MÉS: Mark Lee Ping-Bing ’; s Cinematografia en capes i lluminoses mostra el poder del minimalisme

“El dimoni de neó”

Amazon Studios

Per a la primera meitat de la pel·lícula, el color blau és extremadament destacat en la il·luminació de Braier, ja que l’arc de Jesse reflecteix el mite grec Narcís, que s’enamora del seu reflex a l’aigua. Això va culminar amb l'escena de la pista, que va suposar un punt d'inflexió per a Jesse i la pel·lícula.

'En lloc d'un jardí i un estany, hem treballat mínimament, al voltant de la pista és tot negre i hem creat una interpretació conceptual de l'aigua amb llum blava', ha explicat Braier. Mentre Jesse es dirigeix ​​al seu reflex en un misteriós triangle, Braier va trobar una manera de donar a la llum la textura del líquid. 'Estàvem rebotant [la llum] als miralls, a través de l'aigua, feia tot el que podia per fer-ho sentir com l'aigua'.

“El dimoni de neó”

Amazon Studios

Una vegada que Jesse veu (i en fa) la seva reflexió, pren consciència del poder que li dóna la seva bellesa i li fa perdre la innocència. Per marcar aquest canvi important de la història, Braier transita la paleta de colors de la pel·lícula del blau al vermell.

història de x

'El vermell no és només la transformació i el poder sexual de Jesse, sinó que també és un perill', va explicar Braier. “Jena Malone, per exemple, sempre tindria color vermell, ja sigui amb llum o armari. Volíem que en un nivell subliminal representés un sentiment de traïció. ”

Jena Malone a 'El dimoni neó'

Amazon Studios

Tiro digital

'Els meus primers instints van ser disparar a la pel·lícula a causa de la bellesa i els tons de la pell; és més aplanant el cinema i més fàcil que les nenes semblin impressionants', va dir Braier.

Refn, tanmateix, es va dedicar a la filmació digitalment, com ho va fer a totes les seves pel·lícules anteriors. No hi havia lloc per debatre.

'Vaig haver de trobar la millor càmera digital i per a mi no hi havia dubte que l'Alexa tenia els tons més suaus i la resposta fílmica', va dir Braier. 'Va ser una idea inigualable, però el veritable viatge va ser trobar les lents adequades'.

La clau de les lents va ser donar al film una sensació atemporal. El DP va provar diverses lents més antigues, que tenen imperfeccions naturals i no captenen els detalls hiper associats al vídeo d’alta definició.

veure la barreja de Ricklantis

Nicolas Winding Refn al plató de “El dimoni neó”

Amazon Studios

'Les lents més velles tenen una sensació més orgànica i no necessitem veure tots els porus de les nenes quan s'intenta capturar aquesta versió idealitzada de la bellesa', va dir Braier. Després de dues setmanes dedicades a colar les seves lents, Braier es va instal·lar en lents Crystal Express, fetes amb els antics Cooke S2 ​​i S3 Panchros. Es va emocionar amb la seva elecció, acreditant les lents dels anys seixanta per ajudar a crear el to de pell de porcellana desitjat.

Editor ’; s Nota: Aquesta característica es presenta en col·laboració amb Arri, un dissenyador, fabricant i distribuïdor líder de càmeres de cinema, intermèdia digital (DI) i equips d’il·luminació. Feu clic aquí per obtenir més informació sobre els productes de Arri ’; s.

Estigueu al capdavant de les novetats en matèria de cine i realització de cinema! Inscriviu-vos al butlletí d'Indiewire Toolkit aquí.



Articles Més Populars

Categoria

Revisió

Característiques

Notícies

Televisió

Kit D’Eines

Pel·lícula

Festivals

Ressenyes

Premis

Taquilla

Entrevistes

Clicables

Llistes

Videojocs

Podcast

Contingut De Marca

Premis De La Temporada De Premis

Camió De Cinema

Influents