Revisió de 'Mohenjo Daro': la potència estrella de Hrithik Roshan no pot salvar aquest error de Bollywood

“Mohenjo Daro”



El 2001, Ashutosh Gowarikar ’; s “; Lagaan ”; es va convertir en la tercera pel·lícula índia de la història en rebre una nominació a l'Oscar. La història, amb pobladors de l’Índia britànica que desafien els seus governants ’; imposicions fiscals amb un joc de cricket, va establir Gowarikar com un dels principals cineastes de l’Índia i rsquo; També va desencadenar la seva preferència per drames d’època de proporcions èpiques; el va seguir amb el 2008 ’; s “; Jodhaa Akbar, ”; una nítida i dinàmica presentació fictícia de la història d’amor entre el famós emperador mogol i la seva esposa hindú. Unes quantes pel·lícules oblidables després, Gowarikar ha tornat al seu gènere favorit amb “; Mohenjo Daro. ”;

Basada en la ciutat del cor de la civilització de la vall d'Indus, la pel·lícula és un intent ambiciós de pintar un retrat d'una llesca del passat relativament obscura. Però el mateix escriptor director que va fer la barrera per a la ficció històrica fa 15 anys no ho fa, ni tan sols a la meitat del camí, inflat i molest, “; Mohenjo Daro ”; és una lluita en molts fronts.



Les mancances de la pel·lícula són clares des del primer moment, ja que s’obre amb el personatge principal amb gairebé còmics bronzes, Sarman (Hunkith Roshan Hunk. indefensos. (Més tard a la pel·lícula, doma sense esforç un equip de cavalls enfadats tot i no haver-ne vist mai abans.) El missatge és dolorosament evident: El nostre heroi és invencible.



Però els somnis de Sarman ’; són massa grans per al seu entorn humil al poble d'Amri, Sindhu. Fent cas omís dels advertiments de la cobdícia i altres perills del món exterior, convenç el seu oncle de deixar-lo intercanviar el seu blat a la capital. El que comença com una innocent empresa comercial es converteix en una forta immersió en l'amor amb la filla del capellà i la rsquo; s Chaani (Pooja Hegde), que a la seva vegada condueix a secrets del seu passat tenebrós, engendra nous enemics i revela el seu destí en estar lligat indiscretament a Mohenjo. Daro.

El material en si no és un problema, però poca cosa surt al capdavant fins al segon acte de la pel·lícula. Al principi, la pel·lícula ofereix una visió meravellosa de Mohenjo Daro, carregat de detalls històrics: des del bullici mercat del centre de la ciutat fins als imponents parets de maó al forn, aixecant-se com si hagués brotat de la brutícia escombrada per la pols que. mantenir-se i teixir de forma metòdica per tota la ciutat tancada. Gowarikar sens dubte ha pres llibertats creatives per emplenar els espais antropològics: A falta de registres sobre la roba Harappan, vesteix els seus personatges amb teixits tonificats amb terra amb puntades que semblen abans del temps. Les capçaleres i els collarets de pedra semipreciosa adornen tant homes com dones, però és difícil creure que els vestits que flueixen i els bustiers de perles que portaven Chaani fossin reals en els 26.th segle. I les escriptures antigues indeferents l’obliguen a optar per un diàleg que barreja el dialecte sindhu i l’hindi.

Però la precisió no és el problema més gran de la pel·lícula quan la trama només continua arrossegant-se. Dues hores després, la narració acaba de començar a plantejar-se, amb Sarman convertint-se en un enemic del cap de la ciutat, Maman (Kabir Bedi, el martí del qual es fa encara més risible pel seu casc lúdicament llarg i banyat). Però sempre que la història sembla fer un avanç de nou, es torna a veure obstaculitzada per números innecessaris de cançons i danses. El triangle amorós té un temps llarg i les actuacions descendeixen amb línies entregades molt més intensament del necessari. La pel·lícula demana més paciència del que es mereix el material.

En una indústria on el poder estrella pot ser suficient per atraure públic independentment de la qualitat de la pel·lícula, “; Mohenjo Daro ”; pot atraure a la multitud per la popularitat del nom de Roshan ’; solament, al cap i a la fi, la seva mirada, els seus músculs i les seves habilitats de ball una vegada l’havien agraït quan la resposta de Bollywood a Brad Pitt, Hèrcules i Michael Jackson s’hi van enredar. Però en els últims anys, la política fora de pantalla ha difós de forma espectacular l’atractiu de Roshan i sembla que també ha afectat la seva capacitat de fer funcions convincents.

Com el seu personatge, Roshan lluita per mantenir la pel·lícula a flota. El seu heroi masculí derrota rèptils monstruosos, lluita contra els caníbals, dansa amb dervis remolins i romança la bellesa del poble. En un crescendo impressionant, fins i tot intenta salvar tota la gent de Mohenjo Daro quan la civilització s’enfronta a la destrucció massiva. Però, tan valent i talentós com és, fins i tot Roshan no pot suportar tota aquesta càrrega i escapar-se’n.

tràiler de Crimson peak

Tot i així, es tracta d’una pel·lícula d’escala notable; al nivell de la seva pura artesania, ofereix algun atractiu. Si només Gowarikar hagués posat el mateix esforç en la història. En definitiva, l’única cosa veritablement èpica sobre “; Mohenjo Daro ”; és el grau en què es troba fora del potencial.

Grau: C +



Articles Més Populars

Categoria

Revisió

Característiques

Notícies

Televisió

Kit D’Eines

Pel·lícula

Festivals

Ressenyes

Premis

Taquilla

Entrevistes

Clicables

Llistes

Videojocs

Podcast

Contingut De Marca

Premis De La Temporada De Premis

Camió De Cinema

Influents

Pel·lícula

Televisió

Premis

Notícies

Altres

Taquilla

Kit d'eines

Llistes