L.A. Film Fest Review: 'Dead Man's Burden' és una imatge impressionant, un cremador lent d'un clàssic i modern occidental

Una de les pel·lícules independents més boniques de cinema a temps, “;Dead Man ’; s Burden”; (juntament amb indie “ 2012;Bèsties del sud salvatge', Disparat a Super 16) és realment el cas del cel·luloide. Mentre veiem aquest Western meditatiu, simplement es vol beure en la bellesa de la imatge i, sí, aquesta imatge es crea amb pel·lícules de 35 mm. No fan càmeres VERMELLES que poden fer el que aquesta pel·lícula aconsegueix en termes de gran riquesa en la imatge. A l'era del digital tot, pot ser que el cinema independent, alhora que domini el digital, sigui el salvador del cel·luloide? “; Dead Man ’; s Burden ”; (el debut de direcció de Jared Moshé) demostra per què és important la pel·lícula, simplement per ser bella. Però, més enllà d’això, també és un Occident malhumorat, violent, clàssic, però modern.



Ingrid goes west (2017)

“; Dead Man ’; s Burden ”; comença i acaba amb un cop de puny, una dona solitària que mirava cap a la boca d’un rifle llarg. Hi ha força disparats entre aquests bookends; No us enganxeu massa a ningú, ja que el recompte del cos s’acumula. Marta (Clare Bowen) i Heck (David Call) són una jove parella casada que busca vendre la seva granja i aconseguir que els inferns siguin esquivats per a San Francisco. Wade (Barlow Jacobs) és el germà de Martha ’; presumpte mort a la Guerra Civil, que apareix a la seva porta, una càrrega de vergonya al seu llom. En aquest paisatge daurat es presenta una tragèdia familiar íntima de proporcions èpiques. És una meditació sobre la moral, la supervivència i els vincles, de vegades tènues, que uneixen les famílies. Wade, Martha i Heck comparteixen cadascuna la capacitat de violència i duen a terme les seves accions passades. Però cadascun té un punt de vista diferent sobre quan i on ser violents, i aquests xocen entre ells com a banquer Yankee, Lane, de prospecció de coure (Joseph Lyle Taylor), aporta diners a la barreja. Wade creu profundament en el judici de la llei i el blanc i negre del correcte i del mal, mentre que Martha, després d’haver perdut la seva mare i els seus tres germans, només intenta mantenir-se viva i prosperar pels mitjans necessaris. Heck és ferotment protector de Martha.

Començant per un acte de violència i per un misteri que estableix la tensió, el ritme metòdic i deliberat obté el millor de la pel·lícula durant la secció de la meitat, on Wade, desprès de passar una bona estona, s’assabenta de l’estat actual del que ’; s esquerra de la seva família. Aquí és on 'Dead Man's Burden' comença a caure narrativament, gairebé a un ritme de càmera lenta, però el bo és que tots els fotogrames són encara impecables. Tirat per Robert Hauer, la pel·lícula és impressionant, cada cop digne d’una fotografia o pintura i, simplement, la llum del sol a la pell dels actors ’; Les cares són sumptuoses i brillants. La pel·lícula se sent impregnada de sol; en taques de llum brillant o el sol que surt per una porta, característica del sud-oest americà, i no deixa de ser exuberant i daurat. El treball de la càmera també serveix al ritme de la pel·lícula, evitant estereotipadament “; indie ”; portàtil per a fotografies tradicionals de rastreig lent que mostren la imatge perfectament i contribueixen al ritme deliberat. Si s’utilitza el portàtil, millora bé aquells moments d’història. La partitura serveix la imatge molt bé, tot i que de vegades pot sentir-se una mica massa al nas, temàticament, portant a l'audiència on no fa falta. Els moments en què la música continua sent abstracta i atmosfèrica i es fusiona perfectament amb la cinematografia són els més reeixits.



“; Dead Man ’; s Burden ”; És bastant maleït en els seus temes, aspecte i execució. El diàleg i les representacions són perfectes, gairebé fins al punt de ser massa perfectes, però els actors amb talent ho equilibren. És especialment impressionant Bowen, com la jove traumatitzada, però decidida, que intenta guanyar-se la vida. Ella obliga a l'audiència a tenir la por i a sentir-la per ella, i és molt important. La crida també és una presència magnètica a la pantalla, fins i tot quan encara és (sobretot quan ho és), i Jacobs manté el film juntament com la tranquil·la presència de la moral i el judici en un món enfadat. “; Dead Man ’; s Burden ”; val la pena vigilar per la seva mera bellesa, però també és un cremador lent de la tragèdia occidental que acull molts nous talents per vigilar. [B +]





Articles Més Populars

Categoria

Revisió

Característiques

Notícies

Televisió

Kit D’Eines

Pel·lícula

Festivals

Ressenyes

Premis

Taquilla

Entrevistes

Clicables

Llistes

Videojocs

Podcast

Contingut De Marca

Premis De La Temporada De Premis

Camió De Cinema

Influents