'Joker' fa una connexió estranya entre Arthur Fleck i les lluites de les dones negres. Anàlisi

Zazie Beetz i Joaquin Phoenix a 'Joker'



Warner Bros

Todd Phillips ha parlat molt de les controvèrsies sobre 'Joker' (tant si la pel·lícula condona o condemna el seu antiheroi, si realment podria inspirar violència a la vida real), però encara ha de tractar les complexes connotacions racials de la pel·lícula, sobretot quan es tracta. de la manera com es retraten les dones negres en relació amb Arthur Fleck de Joaquín Phoenix.



A Hollywood, les dones encara queden per darrere dels homes pel que fa a la visibilitat a la pantalla i és molt pitjor per a les dones de color, com mostra el més recent estudi d’inclusió i inclusió de la USC Annenberg Només el 33,1% dels papers de les 100 millors pel·lícules del 2018 van anar a personatges femenins; d'aquests casos, només un 11% es van dirigir a grups ètnics o racials menys representats, dels quals s'inclouen dones negres.



el millor de Netflix setembre de 2017

“Joker” mereix, almenys, una mica de crèdit en aquest aspecte. La majoria de les dones que interaccionen amb el plom masculí blanc són negres, i cap no és estereotips ni històricament caràcters (criades, mamífers, treballadores sexuals, etc.). De fet, basant-nos en la relació amb les dones negres amb Arthur, es pot deduir que el director les veu com a representants col·lectius d’una humanitat bàsica que, d’altra manera, no tenen els personatges que habiten el seu món molt petit. Al mateix temps, són en gran part sense nom i presenten una uniformitat que crea un sentit inquietant que s’utilitzen al servei d’un altre tipus de tòpic.

Primerament, Arthur es troba amb una mare negra (Mandela Bellamy) i el seu fill petit (Demetrius Dotson II) en un autobús que porta la ciutat. El còmic de Wannabe entreté al nen apreciat, fins que la seva mare renya a Arthur per haver compromès el seu fill sense el seu permís. És una reacció lògica: per a moltes persones negres, el marc sistèmic del país ’; manté les comunitats negres de classe treballadora i privada en una privació econòmica perpètua i, finalment, produeix ràbia i desconfiança contra els altres, és a dir, els blancs, i sobretot els homes blancs. Així, quan un home blanc es dedica al seu fill, entra en mode de defensa.

Arthur, que comença a riure incontroladament, li lliura a la mare descontenta una targeta amb un text sobre ella que explica el seu estat: un trastorn que el fa riure en moments inapropiats, reflectint inexactament el seu estat emocional. Ella el llegeix i el deixa sol a la seva histèria. Altres personatges de la pel·lícula es burlen, es ridiculitzen o, fins i tot, l’assalten quan s’enfronten a la seva aflicció, però pot ser que la mare simplement no vegi cap motiu per augmentar la situació. Ella no té cap motiu per estar preocupada per la condició d’Arturo; ha considerat que ell no representa cap amenaça per a ella ni per al seu fill i que és.

resum de la temporada 4 de bojack

Aleshores hi ha l’assistent treballador social (Sharon Washington, “Social Worker”), que Arthur visita repetidament. En una primera escena, ella pregunta si ajuda a discutir els seus pensaments. L'expressió de Arthur ’; s clar que no és aquesta persona. A la seva última reunió, ella diu a Arthur que el sistema no es preocupa per persones com ell, ni tampoc li importa gent com ella. Ella implica que, malgrat les seves diferències, tenen més en comú del que ell pugui adonar. Però, com a figura negra sense nom, es deixa a la audiència fer hipòtesis en funció de la seva raça i gènere. És un engranatge impotent al volant d'una burocràcia bruta i és víctima d'això; tots dos són membres dels no abandonats.

En la seva recerca de connexió emocional, Arthur somia amb la seva veïna Sophie Dumond (Zazie Beetz). Arthur viu a un habitatge amb la seva mare en un barri obrer del Bronx; Sophie, la mare soltera negra d'una nena de cinc anys, viu al rebedor. La primera vegada que el públic es troba amb Sophie i el seu fill quan es troba amb Arthur al seu ascensor de ramshackle. En contrast amb la mare i el fill negres de l’autobús, la seva experiència amb Sophie és agradable des del primer moment. Sembla més simpàtica, però en última instància, el que els alinea és que viuen en una secció de Gotham, que aparentment està plena de segments marginats i empobrits de la població.

Tràiler 78/52

El final de la pel·lícula es desplega a l'Arkham State Hospital; Phillips va disparar l'interior de l'escena a l'històric Hospital Metropolità de Harlem i rsquo; s. Arthur, situat en una cadira dins dels voltants claustrofòbics i il·luminats, està situat davant d'una altra dona negra negra sense nom, aquesta és una psiquiatra ('Arkham Psiquiatra', interpretada per April Grace; és la mateixa actriu que va vestir bellament el Frank TJ Mackey de Tom Cruise. a 'Magnòlia'). Arthur intenta contenir la seva marca de riure i, quan el psiquiatre demana la causa de la seva rialla, diu que no entendria l’acudit.

Arthur es renuncia a ser mal entès: lluita per ser vist, però sempre és dolorós que és conscient que és invisible per a la majoria. Anhela trobar una connexió humana. I si bé no fa tot el que vol de les interaccions esmentades amb les dones negres, probablement són els únics personatges de la pel·lícula que li mostren qualsevol aspecte de la humanitat. Ells veure ell, no el fan ni la condició, ni l'atacen ni el maltracten. Com a molt, el volen ajudar; en el pitjor, simplement el toleren.

Les víctimes de la ira d'Arthur, concretament, les que el públic el veu matar, són tot el que aquestes dones no ho són. Són persones blanques principalment que veu com una afrontada: tres homes al metro; Col·laborador d’Arthur; La condescendent amfitriona de Robert De Niro Murray Franklin; i la seva mare.

Arthur fins i tot sembla tenir empatia pels nens de colors que, ben aviat a la pel·lícula, li roben la cartellera, li fan perseguir-los i els agredeixen físicament quan arriba. Els acomiada fàcilment com a un grup de nens que no coneixen millor.

Però, en quin moment aquest grup de persones anònimes de raça compartida –i en gran part, de gènere– esdevé un altre tipus de trope? Privats d’individualitat, es converteixen en un dispositiu confidencial.

Phillips ’; la col·locació de dones negres al llarg de la pel·lícula sembla deliberada i, per tant, impossible d’ignorar, tot i que potser menys per a qui no sigui una dona negra. Apassionar: diverses escriptores de dones negres, com ara Beandrea July, per TIME, Zeba Blay per a Huffington Post i Constance Gibbs per The Nerds of Color. (Phillips no ha respost a cap sol·licitud de comentari sobre aquesta història.)

Afirmant encara més aquestes opinions: Phillips sembla alinear els judicis d'Arthur amb els de classe treballadora (que és un terme racialitzat) de colors que aparentment poblen bona part del seu món; i amb la dècada de 1980, un període en què Amèrica sota Ronald Reagan va veure que les seves polítiques socioeconòmiques van a desvincular encara més els afroamericans. És possible que Phillips tingués la presència de la ment per reconèixer com es negaven els negres en aquell moment i, alineant Fleck amb aquestes persones destacades i anònimes de color, va crear un comentari que simpatitzés amb la seva difícil situació.

l’art d’arribar amb tràiler

O no. No hi ha escassetat de teories sobre “Joker” que Phillips escriu per casualitat. I, certament, “; Joker ”; es podia llegir només com un retrat de malaltia mental. El món interior d’un personatge sobremedicat que pateix esquizofrènia, trastorn d’identitat dissociatiu i estrès posttraumàtic han d’estar tan deteriorats que les relacions amb qualsevol realitat externa s’estonen, si no totalment desconnectades.

I així, amb un narrador poc fiable com Fleck / Joker, la veritat es deixa oberta a la interpretació. Potser tota la pel·lícula és la seva fantasia, i l’única realitat és que ell ha estat tancat a Arkham tot el temps. També podria ser que Phillips tingués un mandat d’estudi per poblar la pel·lícula amb un repartiment divers. Sigui quina sigui la veritat, la falta d’atenció en aquest costat del “Joker” parla d’un problema de diversitat que s’estén més enllà de la indústria; implica també les persones encarregades de valorar la seva qualitat. La seva recepció exposa tant a les persianes dels mitjans com a la pel·lícula: com les dones sense nom que poblen l’univers de Fleck, s’amaguen a la vista.



Articles Més Populars

Categoria

Revisió

Característiques

Notícies

Televisió

Kit D’Eines

Pel·lícula

Festivals

Ressenyes

Premis

Taquilla

Entrevistes

Clicables

Llistes

Videojocs

Podcast

Contingut De Marca

Premis De La Temporada De Premis

Camió De Cinema

Influents