Jennifer Kent: 'El rossinyol' explora l ''epidèmia' de la violació arreu del món

Quan el primer llargmetratge de Jennifer Kent, 'The Babadook', es va estrenar a Sundance, va ser rebuda com l'autora de la divulgació de l'any. A la tardor del 2018, quan 'The Nightingale' es va estrenar a Venècia, va afrontar una reacció molt diferent.



'Va ser horrible', va dir el director australià, reflexionant sobre l'experiència un any després. “El meu gènere va superar la meva pel·lícula. Encara em mistifica ”.

Com a única directora de la competició de Venècia, Kent va afrontar una dura resposta a la seva pel·lícula que va desbordar l'obra en si. I “The Nightingale” es mereix millor: com “The Babadook”, és una fascinant immersió en la vida trencada d’una dona i la seva capacitat de lluitar-ne el control. Però, d’altres maneres, és una expansió dramàtica del seu talent, confrontant els segles de racisme i misogínia del país mitjançant una lent visceral i la declaració final de la missió d’un cineasta que hauria pogut ser devorat fàcilment per la màquina de Hollywood.



A diferència dels nefastos embruixaments de 'The Babadook', aquesta magistral peça del període australià es desplega a Austràlia colonial cap al 1825, ja que el condemnat irlandès Clare (Aisling Franciosi), condemnat a una servitud indentificada, sobreviu a una violació que es molesta i s'inicia en una vertiginosa recerca de venjança. Després que el seu marit i el seu fill acabi de matar siguin assassinats pel seu amo agressiu, un oficial britànic (Sam Claflin), Clare s'uneix a les forces amb un guia aborigen reticent (Baykali Ganambarr) en un viatge perillós per una densa silvicultura per tal de localitzar a l'home que li va arruïnar la vida.



La pel·lícula barreja el gran tapís d'una èpica històrica amb els treballs íntims de la seva víctima quan arriba a la seva situació; els visuals oscil·len des de paisatges extrems fins a malsons gòtics a mesura que Clare s’acosta a enfrontar-se al seu objectiu.

“El rossinyol”

Films IFC

revisió de la riquesa de la generació

Molt més que una història de venjança de violació, “The Nightingale” permet al cineasta expandir-se en motius de violència i agitació psicològica sense repetir-se. La pel·lícula lluita amb víctima en diversos fronts, no només enfrontant-se a les experiències de Clare, sinó la persecució dels aborígens, fent malabars a les dimensions reprimides de la psique australiana amb un ull sofisticat. 'Hi ha molta vergonya per part de l'invasor i crec que també hi ha molta negació', va dir.

No obstant això, cap d'aquests matisos va aparèixer a Venècia, on un crític de cinema va cridar insults masclistes durant els crèdits i Kent va trobar-se responent a la pel·lícula de manera que va disminuir les seves intencions. 'Va ser vista per aquest objectiu de la pel·lícula més violenta al festival que va fer una dona, el meu déu', va dir. 'Era una altra cosa. És la manera equivocada d’emmarcar les coses. Treballo sagnant dur, tal i com ho fan els homes, i el dia que serà fantàstic quan tornem a ser tots els artistes ”.

pel·lícules sobre virginitat

Kent no esperava aquesta controvèrsia, però sabia que 'El rossinyol' provocaria una forta reacció. Clare no és l’única víctima de violació de la pel·lícula i les escenes amb agressió sexual van ser pensades per provocar un efecte potent. 'Sento que aprenem molt mirant la veritat de les coses, fins i tot si això és una píndola molt amarga que hem d'empassar', va dir. 'El que he après és la difícil relació que tenim a l'hora de separar l'acte de la violació com un acte sexual i no pas un acte de violència. I ’; m en aquest darrer campament. S'utilitza un acte sexual per intentar aniquilar un altre ésser humà. Aquest és el seu objectiu. '

Les dues vegades que Clare és violada, la càmera es manté a prop del seu rostre, amb diversos retalls a la seva perspectiva. 'Ho he explicat completament per la seva experiència', va dir Kent. 'Això és el que molesta a la gent. És real. Realment es manté en l’emoció de la persona. Les nostres ments funcionen per a nosaltres. 'Kent es va inspirar en informes històrics sobre l'època. 'Era habitual que les dones condemnades fossin violades', va dir. 'Preferirien estar en confinament solitaris que no pas amb els seus amos perquè eren maltractats habitualment. No és com si nosaltres l'haguem configurat. '

Al mateix temps, Kent va situar aquestes escenes en termes contemporanis. 'La violació i la violència sexual es troben en una proporció epidèmica a tot el món', va dir. 'Desviar-se, com si fos respectuós, no ens porta enlloc'.

Kent ha lluitat amb problemes de representació durant gran part de la seva carrera professional, impulsant enrere les expectatives que la van recórrer. Va començar a fer cine als seus 40 anys després de començar la seva carrera com a actriu. 'Les dones havien de mirar d'una certa manera', va dir. “Ho vaig trobar molt marginat com a actor. Sembles això de manera que heu de jugar això paper. I ’; sóc bastant divertit, però jo mai no em faran papers divertits. És probable que sigui una de les raons per les quals vaig renunciar ”.

Després va sorgir el seguiment de “The Babadook”, un fenomen cultural sorprenent que va provocar múltiples ofertes per convertir la història de terror en una franquícia. Kent i el seu productor eren propietaris dels drets i es van negar. 'Vaig dir als meus agents que no vaig a fer una sèrie de pel·lícules de terror, no vaig a fer franquícies', va dir. 'Va ser només un mur de maó per a qualsevol persona que s'hi acostés.' Tot i que els aficionats al terror van prendre 'The Babadook' com a causa cèl·lula, era reticent a abraçar el vessant comercial del gènere. 'És un gènere inherentment cinemàtic, i crec que es va baixar quan només es va fer cínicament', va dir. 'Això no vol dir que si una pel·lícula de terror guanya diners, això vol dir que és una merda, però crec que encara heu de posar la qualitat per davant del gènere. Probablement no guanyaré un altre terror a menys que tingui veritat. ”

“El Babadook”

En lloc d'això, va començar a escriure un romanç d'època, que va acabar convertint-se en 'The Nightingale'. Després de passar per diversos concerts, Kent es va submergir en l'estudi de la cultura aborigen. 'El meu compromís era investigar absolutament el que no hi havia', va dir. 'Hem trobat aquest sorprenent ancià tasmànic que ha entès que no estava intentant apropiar-me de la història, que era sincer pel que estava tractant de dir. Si ho fes, hauria de ser en col·laboració. ”Durant el rodatge es va apropar als seus assessors.

'Va ser sincerament l'alegria de la meva vida, la cosa més preciosa per a mi creativa i com a persona, aprendre més sobre aquesta cultura', va dir. 'Té 60.000 anys. Si una cultura pot sobreviure durant tant de temps i mantenir la terra que viu en pristina i sobreviure, allà ha de tenir una mica de saviesa ”.

espectacle de cant coreà

Després d'haver solidificat les seves habilitats de direcció per segona vegada, el perfil de Kent s'ha ampliat encara més. Ella està en procés de finalitzar els plans per a la seva propera funció, el conjunt americà 'Alice + Freda Forever', que gira al voltant d'un romanç lèsbic a finals del segle XIX que va culminar en circumstàncies violentes. Guillermo del Toro l'ha contractat per dirigir una propera entrega del seu espectacle Netflix 'Deu després de mitjanit' i desenvolupa la sèrie nord-americana 'Tiptree', que es centra en l'escriptora de ciència-ficció Alice Bradley.

Va dir que estava menys invertida en la qüestió pel·lícula-pel·lícula a la televisió que en el que podia treballar segons els seus propis termes. 'Necessitem cinema independent, necessitem aquestes veus, i si no existeixen en un servei de streaming o en un altre lloc', va dir. 'Les pel·lícules independents han de competir amb grans blockbusters que aconsegueixen centenars de milions de dòlars i només no podem provar. No té sentit ser aixafat a la mateixa caixa. ”L’actitud desafiant de Kent s’ha consolidat amb el pas del temps. 'Alguns de nosaltres ens sentim com si ens volem anar', va dir, i va somriure. 'Però jo sóc molt tossut i em nego a renunciar.'

Això la torna a Venècia, on tornarà aquest any com a membre del jurat. Ja ha manifestat la seva preocupació perquè només hi hagi dues dones directores en la línia d’enguany, amb Haifaa Al-Mansour ’; s “; The Candidate ”; i Shannon Murphy ’; s “; Babyteeth ”; apostant pel lleó d'or. 'Aquestes dues dones em necessiten allà', va dir Kent, tot dient que va aparèixer a un plafó sobre dones en cinema durant el festival. 'Això no vol dir que tindré cap preferència, però vull que hi hagi més dones que hi siguin.'

'The Nightingale' ara toca en diferents teatres de IFC Films.





Articles Més Populars

Categoria

Revisió

Característiques

Notícies

Televisió

Kit D’Eines

Pel·lícula

Festivals

Ressenyes

Premis

Taquilla

Entrevistes

Clicables

Llistes

Videojocs

Podcast

Contingut De Marca

Premis De La Temporada De Premis

Camió De Cinema

Influents