Com de 'salvat' es castra el seu home masculí a la pel·lícula més freudiana de Sofia Coppola

“Els salvats”



Veure Galeria
25 fotos

Com a una de les cineastes més influents que treballen avui, només Sofia Coppola va poder colar-se en una escena de castració. A 'The Beguiled', Coppola llança el guió a la pel·lícula original de 1971 de Don Siegel protagonitzada per Clint Eastwood, situant les dones al centre de la seva versió i cartografiant un clar model per a una mirada femenina al cinema.

Estrenada durant la Guerra Civil, la pel·lícula tracta d'un soldat ferit de la Unió que causi estralls als habitants de l'escola per a nenes de la senyoreta Farnsworth a Virgínia. Una casa plena de dones arrabassades per la presència d'un home no és la història més feminista radicalment; que Coppola ho diu tot objectivant, emasculant i castrant simbòlicament el seu personatge masculí central, certament ho és.

LLEGIR MÉS: Sofia Coppola sobre la sexualitat femenina a ‘ The Beguiled ’; I per què espera als homes gai trobar Colin Farrell sexy

La mirada femenina és un terme tan nou com el seu cànon en expansió, recentment popularitzat pel creador 'Transparent' Jill Soloway. ('Estic intentant, si hi ha una cosa així. Potser és la mirada curiosa, potser és l'altra mirada, potser és la mirada mirada', va dir Soloway). En el seu assaig de 1975, la teòrica cinematogràfica Laura Mulvey va discutir com les pel·lícules clàssiques de Hollywood utilitzaven les dones com a objectes per ser vistos en lloc de amos de la seva pròpia sort. Va argumentar que les dones del cinema estaven triplicadament objectivades: pel cineasta masculí darrere de la càmera, disparant al protagonista masculí amb qui s’identifica el públic, per a un suposat espectador masculí.

millor pel·lícula del 2015

A mesura que la senyoreta Martha (Nicole Kidman) frega suaument el caporal John McBurney (Colin Farrell), el seu llenç (i la càmera) es col·loca sobre el buit suau entre l’os de maluc i l’abdomen. Ella ha tret el seu desplaçament de musselina tan alt com ho permetrà, i li colpeja la cuixa superior amb una tendresa que li impedeix l'exterior gelat. El canvi de caporal és fluix i tallat baix, desmotivat per exposar una esvelta del pit pelut. Quan no el porta, rebots de suor i piscina d'aigua dins de la seva clavícula. Quan s'asseu, el seu greix mofa de cabells foscos s'escapa del cim de la vídua i de les seves distingides rasques.

Colin Farrell a 'Els salvats'

Funcions del focus

El caporal és un objecte de curiositat, menyspreu i desig per a les noies del casal sud en decadència. La seva ferida a les cames li impedeix caminar, i no només es troba dormit, sinó també tancat dins de la seva habitació. Està completament a mercè de les seves cuidadores femenines, que poden convertir-lo com a desertor en qualsevol moment, cosa que suposaria empresonament o possiblement mort. Són els seus manters i les mestresses de la seva sort. Mentre cura, les dones utilitzen el seu cos per a la feina. Trena les branques mortes dels arbres, degotant-se amb la suor mentre manava la seva destral. Passant de camí per penjar la roba, les noies es veuen admirades com si diguessin: 'És bon tenir un home per la casa'.

LLEGIR MÉS: ‘ The Beguiled ’; Ressenya: Nicole Kidman i Kirsten Dunst Subverteixen fantasies masculines a Sofia Coppola ’; s sensacional Southern Potboiler

(Spoilers endavant)

Quan el Corporal passa fora de línia en el primer moment àlgid de la pel·lícula, s’infiltra en el dormitori de l’al·lusió adolescent Alicia (Elle Fanning), és la traïció definitiva masculina. El caporal insisteix que les dues dones grans eren tan geloses que no visitava les seves habitacions, que només es comportava com ho faria qualsevol home. Aquest comportament no volarà en el món d'una dona. El seu joc ha trencat les regles del joc, i ha de ser castigat. A través d'un accident, el caporal cau per les escales i torna a ferir la cama. Aquesta vegada, la senyoreta Martha ha d’amputar-se. La pèrdua de la seva extremitat emasculant-lo encara més, la cama s’aposta pel falo. I sense ell, depèn més dels castradors que mai.

Sens dubte, la reimaginació de Coppola no és tan progressista com la idea idealista de Soloway de la mirada femenina. Simplement canviar l'objecte del desig d'un home en lloc d'una dona no reinventa la roda tant com posar-la a l'altre costat del cotxe. Amb Coppola darrere de la càmera i tots aquells ulls desitjosos a la pantalla i a fora de la caporal, 'The Beguiled' és una contribució elegant a la creació d'una mirada femenina, encara que objecti els homes.

Estigueu al capdavant de les darreres notícies de cinema i televisió. Inscriviu-vos al nostre butlletí de correu electrònic de pel·lícules i televisions aquí.



Articles Més Populars

Categoria

Revisió

Característiques

Notícies

Televisió

Kit D’Eines

Pel·lícula

Festivals

Ressenyes

Premis

Taquilla

Entrevistes

Clicables

Llistes

Videojocs

Podcast

Contingut De Marca

Premis De La Temporada De Premis

Camió De Cinema

Influents

Pel·lícula

Televisió

Premis