El guionista més valuós de Disney ha tingut prou força amb el 'Fort Women' Trope

Linda Woolverton



John Salangsang / Invision / AP / Shutterstock

Linda Woolverton, la guionista de Disney que va reimaginar Belle com a llibre de llibres i va elaborar el Maleficent de Sleeping Beauty en un antiheroi temible, ha escoltat el tropeig 'personatge femení fort' des dels seus primers anys a l'estudi, i no té molta paciència per ella 'És només un termini fàcil', va dir en una entrevista recent amb IndieWire. 'Què vol dir?'



Ella respon a la seva pròpia pregunta, aprofitant què pot significar, o almenys què la pot dir hauria de significar. 'Vol dir que algú que és proactiu en el seu món, que afecta el seu món, no és víctima, ni tan sols víctima d'ella, o si són victimitzats, prenen mesures per canviar-los. Miren el món de maneres interessants, potser d’una altra manera que la cultura. Això fa que una dona forta sigui vocal al respecte o, fins i tot, intenti canviar sense ser vocal al respecte. Hi ha tantes maneres interessants de descriure les dones a més de fermes, fins i tot aquesta forta força pura. És fort-voluntat. '



El primer projecte de Woolverton per a Disney va ser el que va assaltar l'estudi durant dècades: 'Beauty and the Beast'. El mateix Walt Disney el va posar en desenvolupament després de l'èxit del primer llargmetratge animat del seu estudi, el clàssic de 1937 'Snow White and the Seven Nans', però moltes escriptores no van aconseguir escanyar el relat d'una bella dona i la maleïda bèstia que creix per estimar-se.

pel·lícula insana 2018

Uns 40 anys després, Disney va contractar a Linda Woolverton, escriptora de TV animada per la productora de teatre infantil per escriure una nova versió de la història. I no només la guionista per primera vegada es va convertir en la primera dona que va escriure un llargmetratge animat per a l'estudi, la seva visió també va impulsar 'Beauty and the Beast' a un estat clàssic instantani i un import global brut de més de 600 milions de dòlars ajustats. La pel·lícula de 1991 també es va convertir en el primer llargmetratge animat a ser nominat al Oscar a la millor pel·lícula, i va començar la llarga i il·lustre carrera de Woolverton com un dels guionistes més bancaris de Disney.

Si vas créixer en els clàssics clàssics de Disney, el més probable és que Woolverton va formar part de la seva creació. Va contribuir amb idees de primera història tant en 'Aladdin' com en 'Mulan', va escriure 'The Lion King' i va ajudar a iniciar la mania de l'acció en directe de l'estudi amb la seva idea original per a una 'Alice in Wonderland'.

Quatre anys després dels dos èxits del que es convertiria en 'Alícia al país de les meravelles' de Tim Burton, Woolverton va escriure un altre gir centrat en les dones sobre un antic conte de fades per a l'estudi, reajustant el clàssic 'Sleeping Beauty' en 'Maleficent'. Protagonitzat per Angelina Jolie com la fada homònima que maleïa la princesa Aurora que rebota per mitjà d'un cargol nefast, la versió de Woolverton s'explica des de l'òptica de Maleficent i ofereix un examen més complex d'alguns arquetips de llarga trajectòria. Va obtenir prop de 760 milions de dòlars a la taquilla global.

'Alicia al país de les meravelles'

Disney

'Ara que hem avançat molt com a dones', va dir Woolverton. 'Ara [que] ens hem posat en una posició semblant a' Ah, en realitat podem fer coses ara ', ho fem. Simplement, no repetim el passat, o simplement traiem un protagonista masculí i ensopegem en una protagonista femenina i ho anomenem bo. Crec que ara la sensació de que 'Guau, podem tenir dones volant, disparant rajos i aixecant edificis, tal i com ho feien sempre els homes', és fantàstic, però crec que serà avorrit. , tret que hi afegim alguna cosa, realment la veritat sobre nosaltres mateixos. '

Aquest és un tema que realment fa que Woolverton funcioni. Ella va continuar: 'A mi, com,' Sabeu què? Hem obert la porta, bé per a nosaltres. Hem obert la porta per diversos motius, i hem tingut molts líders que ens han ajudat, i molts moviments que ens han ajudat, com el moviment #MeToo i altres. Ara hem assaltat el castell, hem punxat les portes, i ara estem a la porta, com si fossin batudes i punxegudes. D’acord, ara la pregunta per mi és, d’acord, ara què hi faràs? Què faràs amb això? 'Això és el que vull veure'.

Una altra cosa a Woolverton li encantaria veure: vol tenir companyia a la part superior. Amb 'Alice in Wonderland', es va convertir en l'única representant femenina de les pel·lícules de mil milions de dòlars acreditades amb un sol guionista. Ja no és un registre que vulgui guardar sol.

'Emporta-t'ho! Agafa-la ”, va dir. 'Tant de bo només hagi trencat la porta i deixat que el corrent inundés. Això va passar. El cop més important amb 'Alice' va ser el fet que es va demostrar que una protagonista femenina pot comportar taquilla i això va canviar tot. Això per a mi, més que el nombre, perquè no vaig aconseguir mil milions de dòlars, no és al meu compte bancari, però el fet que això ho va fer va canviar tot per la narració de contes, perquè els estudis estaven disposats a posar diners darrere de les protagonistes femenines. '

Malgrat l'escala generalitzada dels gèneres centrats en els animals de Woolverton en històries clàssiques de Shakespearean i històries de fades clàssiques, va dir que res funciona sense humanitat. 'Si escriviu a partir de la vostra veritat, i si podeu encaixar alguna cosa d'això en una gran i gegantina pel·lícula de taquilla, bé, ho haureu de fer si toca a la gent', va dir. 'Has de baixar a la teva ànima. Això el fa vulnerable, i sempre fa por posar-ho fora al món. Totes aquestes pel·lícules fan por a un escriptor. El teu nom és allà mateix. '

nous espectacles 2015

'El rei Lleó'

Disney

I, tot i que no sempre és el nom de Woolverton allà mateix, l'animat 'rei lleó' té menys de 27 escriptors acreditats, ella treballa sola. Els seus guions podrien passar passatges amb altres escriptors, sovint tornant a ella per a un últim polonès, però és una banda única. Woolverton va preguntar-se si mai va assumir algun soci de redacció, 'No, jo no sóc jo. Crec que és per a gent més afortunada que jo, perquè realment serà molt més divertit que asseureu-vos vosaltres mateixos. No puc fer-ho. ”

Va dir que escrivint una seqüela, presenta un conjunt de problemes específics: per molt que hagi fet la feina la primera vegada, tornar vol dir haver de tornar enrere i desfer els nusos de la història que pot haver creat sense saber-ho.

'Primer descendeix un munt de carreteres equivocades', va dir. '[Amb' Maleficent: Mistress of Evil '], el repte era, d'acord, què és interessant? El primer, ja va acabar. Ella va fugir i el món es va tornar a reunir. Per a mi, la relació més atractiva de la primera pel·lícula és la seva relació amb Aurora i la forma que la va guarir. Què passa en una relació entre mare i filla quan la filla s’independitza i vol fer el seu propi camí al món, vol tenir les seves opinions, vol prendre les seves pròpies eleccions? ”

Per a aquesta pel·lícula, Woolverton va afegir un altre dels seus elements de marca comercial: un vilatà inesperat que no pot ajudar a sentir-se estranyament oportú. Maleficent s’enfronta a la reina Ingrith (que protagonitza Michelle Pfieffer), una líder desagradable que està desesperada d’eradicar els éssers que veu com a “diferents”. Tot i això, Woolverton va dir que no aporta molta energia a l’actualitat.

'Es necessita molt de temps per fer una pel·lícula, de manera que a menys que sigui una pel·lícula sobre política, no podreu ser massa puntuals', va dir. 'No estic parlant de detalls del que passa ara mateix, sinó que parlo de temes globals més grans. Si comença a desaprofitar el corrent en concret el que passa, això no serà bo. Si no ho feu, no serà un clàssic. Heu de trobar aquest equilibri en el cas que sigui rellevant per a la gent i és important, significa alguna cosa. Sempre vull endreçar una mica la cultura amb aquests personatges, però no es pot concretar realment. '

'Maleficent: mestressa del mal'

Cortesia de Disney

Les pel·lícules Disney adreçades a un públic més jove estan forçades amb lliçons com la importància de la família, la necessitat de lluitar contra el mal en totes les formes, l’alegria d’acceptar els altres (i a tu mateix) i la felicitat que suposa esforçar-se per construir un món millor. Aquesta és una tasca que Woolverton accepta fàcilment. 'Sempre miro,' d'acord, què diem aquí? Ni tan sols dic la paraula 'tema', va dir. 'Jo dic,' bé, què som? dient Amb això? 'Si no em sembla bé pel que fa a les dones que representen, o no fa malbé el personatge, o com es diu sobre les dones joves, la meva veu a la sala és així'. Estem impactant generacions i cultura a tot el món. Què diem? '

Ella va continuar: 'És una cosa realment important posar-vos en qüestió constantment i fer-vos realment una consulta amb el vostre jo més elevat. Què aporteu amb això i val la pena? És digne de tot aquest temps, energia, esforç i diners? ”

Si bé Woolverton no ha treballat en les versions recents i increïblement populars d’acció en directe d’alguns dels seus èxits animats, ella no és resistent a ells. Si hi ha alguna cosa, veu el valor de portar el seu tipus de màgia a una nova generació. 'És interessant per al públic veure algú que estima, algú com Emma Watson interpretant a Belle. Va anar bé, oi? ”, Va dir ella. 'Anem a veure Emma Watson, o Beyonce interpretant a Nala. És una espècie de cosa nostàlgica, tornarem a obtenir aquesta sensació i la donarem als nostres fills que no van obtenir aquest original alhora que ho vam aconseguir i ho podem compartir. ... Crec que és una bona raó per fer-ho. La generarà de manera diferent per a una nova generació. '

Tot i així, va admetre: “Alguns tenen més èxit que d’altres”. La qual cosa pot ser per això que la dona que va ajudar a crear “El rei lleó” i “La bellesa i la bèstia” no se centra en més remakes i reimaginacions, sinó que està desitjada per una cosa completament nova.

xx antologia de terror

'Necessitem originalitat', va dir Woolverton. “Necessitem històries noves. Necessitem històries de diferents ètnies i diferents cultures. Crec que també ho hem de fer en acció en directe. Parlo del món, no només necessàriament de Disney. No crec que haguem de tornar a repetir res. Creem coses. La creació, és el que millor és la dona. Creem, no? Nosaltres portem la vida. '

'Maleficent: Mistress of Evil ”es troba als cinemes el 18 d’octubre.



Articles Més Populars

Categoria

Revisió

Característiques

Notícies

Televisió

Kit D’Eines

Pel·lícula

Festivals

Ressenyes

Premis

Taquilla

Entrevistes

Clicables

Llistes

Videojocs

Podcast

Contingut De Marca

Premis De La Temporada De Premis

Camió De Cinema

Influents