Ressenya del 'Diari d'una camarera': Léa Seydoux Smolders en aquest drama eròtic molt limp

'El diari d'una camarera'



Amb molta diferència o amb menys intenció de les tres pel·lícules de l’època sonora que s’han adaptat a la novel·la de finals del segle XIX d’Octave Mirbeau ’; Benoît Jacquot ’; s “; The Diary of a Chambermaid ”; és una mica de pelussa muntada i espectacularment inerta que es llença sobre un Léa Seydoux ardent, però mai aconsegueix incendiar-se. Arribats més de 60 anys després de la presa de Luis Buñuel i rsquo; s característicament abrasiu i hiperpolític (que va arribar als talons de Jean Renoir &rirs; comparativament melodramàtic riff), Jacquot ’; s difusa i desmotivada pel·lícula serà recordada com res més que un extraordinari monument al ferotge ull lateral de la seva dama principal.

El rellotge de la història és el que sempre ha estat: Célestine (Seydoux) és una camarera jove i gossa, amb una mirada enrotllada i un passat misteriós. Queda clar de la tensa primera escena - en què la seva agència la cedeix a un nou concert en una fortalesa burgesa a la Provença - que la noia no fa cap merda, però és difícil tenir en compte allò que ella està disposada a donar. Independentment, ella és la més ben definida pel musc d’energia eròtica que Jacquot descarrega a la pel·lícula com una camisa de nit setí. El director persisteix en la cara de la seva musa amb la sensualitat de la interpretació prèvia, i una primera erupció dels dobles entendents sembla confirmar que la pel·lícula es posarà bé en la titulació del títol. “; Hi ha posicions excel·lents al país, ”; Célestine ho assegura el seu agent, i la inferència no és especialment subtil que la nostra justa senyora es va contorçar a totes elles.

el mestre Paul Thomas Anderson

La nena ’; s primers dies al camp només fa més aquesta impressió, ja que un viatge en tren amb la senyora de la casa Lanlaire (Clotilde Mollet) arriba amb una inspecció policial en què Célestine ’; s espantosa i espantosa patronal es veu obligada a revelar que ella ’ ; viatja amb un gran consolador. El seu exèrcit marit (Herve Pierre) no necessita aquestes coses, ja que endureix el moment que Célestine entra per la porta i no es pot molestar per no mantenir les mans de l'ajuda. Arrodonint aquest menyspreable repartiment de personatges és Joseph (el gran Vincent Lindon, vist per última vegada a la primavera ’; s “; The Measure of a Man ”;), The Lanlaires ’; arqueta de canó i ferotge antisemita, que sembla un cofre de vi amb els cabells i les filtracions d’odi de tots els reblons de fusta.

LLEGIR MÉS: Léa Seydoux i Adele Exarchopoulos discuteixen sobre 'El blau és el color més càlid'

Totes aquestes persones creixen cada cop més monstruoses a mesura que la pel·lícula continua, i ningú, ni tan sols Célestine, l'única bondat de la qual es veu a la retrocés - és immune als poders seductors del diner, que exerceixen un tracte molt més gran que fins i tot la carn. De fet, la millor decisió que Jacquot pren és no revestir el sucre la horror de la seva heroïna. Els públics contemporanis s’han format per sospitar que Célestine està utilitzant la seva sexualitat per tal d’utilitzar a Joseph cap a algun final noble, i així, en una pel·lícula plena de motius ultramarins, resulta com un xoc que ella és veritablement divertida per a la paio. Com pitjor el posa, més ella el vol.

La novel·la de Mirbeau ’; s és una sàtira despiadada de (i la capitulació) de l'efecte deshumanitzador dels diners i de la dinàmica de potència tòxica que es forma entre els allotjaments i el no, i aquest avantatge ha sobreviscut a aquesta adaptació. Quan la mare de Célestine ’; s mor, Madame Lanlaire ’; s la única resposta és: “; No podem deixar que interfereixi amb la vostra feina. ”; Aquest era, òbviament, un material madur per a algú com Buñuel, però Jacquot no té el mateix instint assassí per al desgavell social i les seves caracteritzacions de dibuixos animats no quadren amb la seva direcció gentil.

L'atmosfera intensa es dissipa completament a mesura que la pel·lícula s'enfonsa en una pausada desfilada d'incidents, i comença a semblar que Jacquot està tan enamorat de les exquisides disfresses d'Anais Romand ’; que reticen que els seus personatges els treguin. De fet, aquest “; Diari d’una cambril·la ”; es pot confondre fàcilment amb un drama de vestits de cordada recta, si no fos amb el pastís de Bruno Coulais ’; puntuació sinuosa, la freqüència de grans zooms i el menyspreu obert que la gent del cercle social de Célestine ’; semblen tenir els uns pels altres.

De fet, és difícil comprendre per què Jacquot se sentia obligat a intentar la mà amb aquest material si només volia presentar una versió tan familiar i complaent. Potser Seydoux és la resposta: els dos van fer una bella música junts el 2012 ’; s “; Adéu, My Queen, ”; i el director podria haver saltat a l'oportunitat de llançar la seva sirena de la pantalla preferida en un paper que tan àmpliament juga a les seves fortaleses. Seydoux és esplèndid, però Jacquot tracta tan aviat el seu tipus que no aconsegueix crear una pel·lícula que faci un ús adequat del seu talent. Massa vacil·lant per ser un thriller feminista descarat i massa decidit per dir qualsevol novetat (o fins i tot rellevant) sobre la política de classe o la salacius socioeconòmica, aquest tercer esclat a “; The Diary of a Chambermaid ”; és una vaga total.

Grau: C

'El diari d'una camarera' s'obre al cinemes als cinemes.

veure la pel·lícula 43

Obteniu les darreres novetats a Box Office. Inscriviu-vos al nostre butlletí de taquilla aquí.





Articles Més Populars

Categoria

Revisió

Característiques

Notícies

Televisió

Kit D’Eines

Pel·lícula

Festivals

Ressenyes

Premis

Taquilla

Entrevistes

Clicables

Llistes

Videojocs

Podcast

Contingut De Marca

Premis De La Temporada De Premis

Camió De Cinema

Influents