'The Devil Wears Prada' a les 10: Meryl Streep i més sobre com el seu projecte arriscat es va convertir en un èxit massiu

Meryl Streep a 'El diable porta Prada'



Fox 2000

càsting

David Frankel: La meva primera opció va ser Meryl. Vam tenir un parell d’estrelles de cinema grans de què vam parlar, però només una ens vam apropar. Va dir 'sí' de seguida. Acaba de veure les riqueses del personatge i l'oportunitat de patir les doyennes del món de la moda. Té tres filles. A la seva ment, les revistes de moda retorcen la ment de les dones joves de tot el món i les seves prioritats. Aquesta va ser una manera interessant de recuperar-los.



Elizabeth Gabler: Quan Meryl va acceptar fer la pel·lícula basada en converses amb David, va confiar en nosaltres per donar-li un personatge totalment dimensional. No va interferir. Ella va esperar fins que estigués a punt. Li va donar l’esborrany i va anar genial. Realment vam superar el tocament en el període de temps que esperava per veure un altre esborrany del guió.



Aline Brosh McKenna: Aquest va ser el primer gran concert que havia tingut. No hauria gosat somiar amb Meryl. Vaig conèixer-la, a la sala d’estar de la casa de la ciutat, per rebre les seves opinions sobre el guió. Ella va considerar que era important explicar a l'audiència què significa la moda. Va parlar amb el discurs sobre el jersei blau, coses intel·ligents com aquesta per millorar-lo. Evidentment no volia que hi hagués cap versió que interpretés a un vilà de dibuixos animats. Estava disposada a explorar la vulnerabilitat del seu personatge, en una escena sense maquillatge. No es va girar; manté la seva vora i la seva nitidesa.

David Frankel: Ella no estava pensant en Anna Wintour. Era clar que no feia una impressió d'Anna Wintour. Ella va preguntar, “; Com podem fer-ho real, com podem fer-ho sentir fins i tot a les persones aficionades a la moda que ho aconseguim? ”; Volíem que fos el més real possible. Semblava divertit, en aquest sentit, fer-ho el més documental possible.

Meryl Streep al photocall de 'The Devil Wears Prada' al Festival de Venècia

Foto de David Fisher / REX / Shutterstock

Meryl Streep: La peça més interessant per a mi va ser la responsabilitat que es trobava a les espatlles d’una dona que era el cap d’una marca mundial i un imperi de moda. En termes empresarials, volia saber com era això. Vam destacar els inicis d’aquella escena de jersei blau cerulenc. Això seria interessant per a la gent, no només, “; el seu cap és una puta, ”; però, 'Quines són les pressions i la responsabilitat del que és ser cap?'

El personatge d’Annie ’; s creu que la moda és frívola, però és una indústria que dóna feina a persones i estén la xarxa de la seva influència entre moltes indústries i vides de la gent. Aquella escena no es tractava de la diversió de la moda, era del màrqueting i dels negocis, la diversió és la que sempre pensem.

El llibre va ser escrit sobre Anna Wintour des del punt de vista d'algú que va treballar per ella. És una versió d'ella, no necessàriament exacta o qualsevol cosa, una obra de ficció divertida, “; chick lit. ”; Incrustat en això ... és el que els dèficits percebuts són dones en una posició de lideratge. El principal entre ells és esperar que les dones siguin empàtiques sense fi, un sentit dels empleats ’; desconfiança que no fa una merda, totes les coses que no demanarien a un cap masculí.

Meryl Streep a 'El diable porta Prada'

julie delpy ethan hawke

I ’; he pensat molt en aquests problemes d’empatia, què heu de fer si, de nou, sou un cirurgià cerebral pediàtric. Deixes de banda l’enorme quantitat de la tasca que estàs a punt d’emprendre, aixecant la vora del crani del nen. Amb certes professions, deixeu de banda el vostre gen sentiment, la vostra tendència a sentir els altres dolors, per ser eficaços i aconseguir que es faci la feina del dia ’; S'ha de realitzar una certa quantitat de treball durant el dia, es vol una comanda directa i seguir aquest ordre. Hi ha aquesta expectativa que fa més mal a les dones en el lideratge que no pas els homes. Ho he vist en tants llocs diferents.

M'interessava que s'esperava que Anna Wintour fos més somriure, més agradable, més dolça ... el que desitgem és que les dones siguin més bones. Vaig pensar “; Bé, diables, quina és la seva feina? Què ha de fer? Quins són els seus terminis? Per a què ens queda molt poc temps, tot i que el vestit i els talons han de tenir els aspectes externs de ser atractius, femenins? ”;

És un conte de fades. M’agrada Annie, la manera com es veia al principi. Em va agradar el seu tràgic jersei blau i els seus escrúpols sobre tot. Potser jo no sóc el públic objectiu.

Al principi, llegint el guió, vaig pensar, “; Ningú ’; abans ho havia vist i les noies els agradarà! ”; No tinc cap dubte al respecte. És molt rar i ho saps quan passa. La gent ho sabia. Mai se sap com anirà ’; És una cosa col·laborativa. La química prové del desig especial del director i d'expressar la història. Però, fins i tot amb les escenes ximples que són còmiques, tot té un punt subversiu.

taquilla del tomb raider 2018

Meryl Streep a 'El diable porta Prada'

Fox 2000

Elizabeth Gabler: Anne Hathaway volia aquesta part tan malament, però va ser una mica més difícil aconseguir-la aprovar, perquè els poders de l'estudi no es van adonar de quina audiència tan forta tenia al darrere [després de les pel·lícules de princeses]. No eren aquest públic. No ho sabien. Va fer campanya per aquesta part. Sabia que no era la primera opció. Ella no ho esperava. Va entrar i va donar notes al guió sobre el tercer acte. Ella era molt intel·ligent, sabia que seria genial.

Aline Brosh McKenna: La part d'Anne Hathaway és aquella persona que és intel·ligent, la millor estudiant de la classe que escriu aquestes peces pretensioses. L’Anne es troba amb la sensació de llibres d’art / llibres super-intel·ligents, cosa difícil de falsificar. Ella va clavar el contraban, aquell poc que sentiu quan sortiu del món escolar, que era la vostra ostra, perquè teniu com a la universitat.

Elizabeth Gabler: Vam estar llançant “; Eragon ”; al mateix temps, Emily volia realment jugar el liderat femení. I David Frankel va dir: “; Bé, vull Emily Blunt. ”; I li vaig dir a Emily, “; Escolta'm, vas a treballar a Nova York en aquesta magnífica pel·lícula amb aquestes magnífiques peces de roba. O pots estar en un camp de Budapest amb una espasa. Què creus que és una cosa millor que us hagi passat? ”;

Aline Brosh McKenna: Per al personatge de Stanley Tucci ’; s, Nigel, vam enganxar uns quants personatges del llibre esclafats en una sola persona. Havia estat escrit com un mentor més convencional a la vena de Hector Elizondo [“; Pretty Woman ”;], massa provada i certa, que va sortir de la pàgina tan amable i feixuga. Vaig fer una reescriptura, vaig parlar amb algú empresari de la moda que no volia parlar amb mi, perquè a Wintour no li agradava el llibre, així que era difícil fer recerca. Vaig fer una reescriptura amb insults procedents de Nigel. Ell ve per aquí, però jo vaig fer una reescriptura per fer-lo més escèptic amb Andy, cosa que va marcar la diferència.

Producció

Elizabeth Gabler: Vam tenir aquest repartiment a Nova York, on Meryl i el repartiment hi eren. Heu de veure com anava a ser. Així, tothom ’; s assegut al voltant d’una taula amb els seus guions. Era la primera vegada. Estava nerviós. Recordo que la mirava a la taula i ella ja estava donant a Annie aquestes aparences que tenien, “; Annie diria una línia o pronunciaria alguna cosa d'una manera determinada i només obtindríeu aquest aspecte de Meryl. Ella estava entrant en personatge. Va estar bé.

Meryl Streep: Eren un grup tan alegre, es divertien molt. Jo entraria i tot s’estrenyés, era una mena de la meva feina. No hi ha una persona més divertida que Stanley Tucci, i Emily Blunt queda a un segon, Anne era divina. El que va ser tan rebombori, va ser un lloc feliç i feliç fins que vaig entrar, i després es va produir un escalfament. No podia fer broma per aquí. Estava una mica aïllada, era una mica rugosa i em va fer entendre la posició en què es trobava.

Anne Hathaway i Meryl Streep a 'The Devil Wears Prada'

Elizabeth Gabler: Recordo el dia que vam rodar l'escena on es troba Miranda a l'habitació de l'hotel de París i em va admetre que el seu marit s'ha presentat per divorciar-se. Pujaríem i baixàvem per les escales de l'hotel fins a aquesta gran suite enorme situada a la part superior del St. Regis. I recordo que vaig passar per davant d’ella i no t’ho vas mirar ni tan sols. Doneu-li el seu espai. Va ser un dia realment tranquil i tenien els monitors lluny d’una altra forma d’habitació a la part posterior. Ens vam asseure. No heu parlat. No heu dit cap paraula. Només la vas deixar fer el que anava a fer.

Meryl Streep: Era realment important tenir un moment ineludit on es tractés només de l’ésser humà. Qualsevol persona que sigui una dona a la vida pública coneix l’armadura que vau posar per sortir al món públic i afrontar-ho tot, i per tant va ser important que es raspés tot això, només per veure qui era, sense la armadura, que va ser genial. Em va semblar que el guió d'Aline ’; era meravellós, poc experimentat. És una mica escriptora empàtica. Supera la prova de Bechdel.

David Frankel: Ens costava parlar amb ningú del món de la moda en aquell moment. Wintour, el projecte tenia un perfil que feia que la gent estigués nerviosa per parlar-nos. Això ens va afectar a la carretera, fins i tot les opcions d’ubicació que inicialment eren zero: ningú no ens parlaria. La roba va arribar molt després. Molts dissenyadors van dir que no a la nostra dissenyadora de vestuari Patricia Field [“; Sex and the City ”;]. El minut un dissenyador va arribar a ser més fàcil.

Meryl Streep: Teníem molts accessoris. Pat ’; s va tenir un gran ull per al tipus de persona abans d'hora, va esbrinar el que gravitava cap al que tenia, el que tenia un aspecte bo al meu cos, l'estil i la retenció, tenia moltes coses, tenia relacions amb la gent, va demanar. i manllevat a tothom, la gent era molt generosa, no ens donaran res, així que l’estudi no té res! Tot va tornar als fabricants i dissenyadors. La gent ens ho va prestar tot. Prada. Valentino. Tothom es preocupa, “; Què pensaria Anna? ”;

Anne Hathaway a 'El diable porta Prada'

Jo no estava fent cap mena de coses a Anna Wintour. He interpretat tantes persones reals, vives i mortes, quan intentaré aproximar una cosa de la mateixa essència d'aquesta persona. Aquesta és una gran responsabilitat.

El que volia fer amb el guió era diferent, així que vaig haver de crear el meu sui genèrics, icònica, espantosa, formidable, elegant i interessant, dona complexa.

la primera vegada que camina mort

Elizabeth Gabler: El món de la moda no va abraçar la pel·lícula, en defensa d’Anna Wintour, i altres persones d’aquest negoci que eren amigues de la senyora Wintour, també. Vam haver de comprar molta roba i Pat només va crear aquests vestits que eren sorprenents. Vam anar al seu atelier, al seu departament de vestuari. Va ser a Nova York al districte de la carnisseria. Ens situaríem en una petita fila i disposaríem de les nostres petites exhibicions dels vestits i les maletes. L’habitació tenia bosses i bosses i bosses i totes les coses.

Meryl estava bastant posada als cabells blancs. Va ser una aparença molt signada que ella i Roy [Helland] van crear. Al principi vaig dir: 'Què semblarà ’; s? ”; Però és clar, quan la vaig veure, va ser fantàstic.

David Frankel: Va ser controvertit a l'estudi, no era el que esperaven. Necessitaven convèncer-se. Afortunadament, Meryl va ser dura.

Anne Hathaway a 'El diable porta Prada'

Fox 2000

Les sis primeres setmanes van ser malsanes. L’estudi ens amenaçava molt perquè no estàvem fent els nostres dies. Vaig veure que el pressupost potencialment estava fora de control. Tenim llum verda en 35 milions de dòlars, però això només et proporciona Nova York. Van dir: “; No dispareu a París, no us pregunteu, sempre que no torneu aquest lot, no mencioneu mai la paraula París. ”;

Al final, ens van concedir uns dies de cap de setmana per cercar París, a mig camí de la producció, convertint el programa en un cap de setmana de quatre dies. Em vaig embolicar a les 20h, vaig volar de l’aeroport de Newark a París, vaig trigar dos dies i mig a cercar, vaig volar a set i cap a les 6 de la nit del dilluns vam tornar a rodar.

No se'ns permetia portar Meryl a París. Mai va anar a París. Vam fer servir una pantalla verda a la Mercedes, mig rodada a l'escenari i utilitzant plats per a París; va sortir de la Mercedes als esglaons del museu de la ciutat de Nova York i vam fer trets amplis del seu doble a París.

Annie tenia problemes de salut amb un quist i cirurgies i vivia en aquell moment amb un feló de classe mundial. Després de les sis setmanes de tensió, lluita i dubtes, ens vam sentir com, “; Espera un minut, tenim alguna cosa aquí. ”; Hi havia química entre Annie i Meryl i Stanley i Emily que treballaven a l’oficina i tot es disparava a tots els cilindres. Això va ser molt inspirador.

Emily Blunt a 'El diable porta Prada'

Fox 2000

Elizabeth Gabler: Era un horari força raonable i saludable per sobre de la línia. El pressupost final va ser de 41 milions de dòlars. Vam pagar a Meryl potser 4 milions de dòlars. Anne estava per sota de l'1 milió de dòlars. Vam haver de gastar molt en escriptors. Adrian Grenier, Emily Blunt, Simon Baker, la pel·lícula els va trencar tots. Però vam tenir un gran pressupost de l’armari. 55 dies, ara? Mai no ho faríem. Hauríem dit 45 dies, ens hauríem tret 10 dies fora d’això. A causa dels desafiaments que té ara la indústria de l’entreteniment a casa, no tenim DVDs com ho vam fer en aquells dies, tenim finestres de llançament més curtes, hi ha massa pel·lícules que s’apropen, una sobre l’altra.

Però aquí, tothom anava fent passar tota la producció, aconseguint els seus ritmes. David és un dels directors que té un conjunt tan feliç que la gent és tractada de forma justa i suportada i que pot fer un gran esforç en equip.



Articles Més Populars

Categoria

Revisió

Característiques

Notícies

Televisió

Kit D’Eines

Pel·lícula

Festivals

Ressenyes

Premis

Taquilla

Entrevistes

Clicables

Llistes

Videojocs

Podcast

Contingut De Marca

Premis De La Temporada De Premis

Camió De Cinema

Influents