Brian De Palma: Per què mai treballarà a Hollywood o a la televisió de nou

Brian De Palma



Shutterstock

Veure Galeria
25 fotos

Cap cineasta nord-americà ha gaudit de tantes etapes professionals com Brian De Palma. Des de la perspectiva contracultural inicial de “; Salutacions ”; i “; Hola, mare i ”; va col·locar amb deliciosos estilitzats homenatges Hitchcock amb “; Sisters, ”; “; Obsessió ”; i “; Carrie. ”; La dècada destacada de ’; s va incloure un parell de pel·lícules de gènere seminal, “; Scarface ”; i “; Els intocables, ”; seguit de la conquesta final de l’àrea de taquilla amb “; Missió: Impossible. ”; Però De Palma també s'ha enfrontat a les seves decepcions, des de “; Bonfire of the Vanities ”; a “; Snake Eyes ”; i “; Missió a Mart. ”; I en aquests dies, treballa a una escala radicalment menor: les seves dues últimes funcions, “; Redactada ”; i “; Passió, ”; ambdós eren els llançaments limitats en els pressupostos petits.



Moltes d’aquestes baixades es recullen a “; De Palma, ”; un nou documental codirigit per Noah Baumbach i Jake Paltrow que s’estrena a Nova York la setmana que ve. La pel·lícula pren tota la seva imatge del propi director, mentre recorre els espectadors a través de gairebé totes les pel·lícules de la seva carrera. Però el xerrer director té més a dir del que pot contenir el film de gairebé dues hores. De Palma, situat al Teatre Metrograph del Lower East Side, de Palma va parlar amb IndieWire de per què s’ha apartat de l’arena de Hollywood per bé i va deixar de treballar a la televisió. També va oferir un suggeriment original per a qui hauria de lluitar contra Donald Trump en les actuals eleccions presidencials.



Al documental, es parla de com vas entrar al sistema d'estudi a principis dels anys setanta, juntament amb persones com Steven Spielberg i Martin Scorsese. Què et va obligar a fer això en primer lloc?

Tots volíem entrar al sistema d’estudi. Vaig ser el més iconoclasta del grup que estava més desencantat amb el sistema d'estudi, perquè tenia un efecte realment corrosiu en el que feies. Bàsicament volen que torni a duplicar la mateixa cosa una i altra vegada. Sempre vaig sentir que això no era bo per a un artista. Jo cauria dins i fora del sistema d'estudi. Però cal fer èxits per fer pel·lícules. Així doncs, m'agradaria tenir un èxit, poder fer un parell de pel·lícules estranyes i, després, tornar a començar.

'Missió a Mart'

Sembla que finalment vau jurar Hollywood amb “; Mission to Mars. ”;

Aquella pel·lícula va costar 100 milions de dòlars. Cap a on va això? Simplement pensava que es tindria una enorme quantitat de diners per gastar en una pel·lícula, i hi ha una enorme quantitat de pressions. Vull dir, bàsicament lluiteu per quants cops d'efectes especials es fan. Com que l'executiu que va començar la pel·lícula va marxar, i un altre tipus se'n va fer càrrec, així que jo m'ocupa constantment amb una nova administració que no és com les pel·lícules de l'antiga administració. Al final de 'Missió a Mart', no tenia diners per fer el tipus de trets que necessiteu per fer-los tan espectaculars com haurien de ser.

Llavors, heu acabat amb aquest sistema bé?

No puc imaginar fer una pel·lícula d'estudi ara. Tot el sistema ha canviat molt a causa de l'efecte que la televisió per cable i totes les estacions de cable fan la seva pròpia sèrie. Ells tornen a ser escriptors i productors, que és com l'antic sistema d'estudi. Els consellers van entrar, dirigir-los i van ser enviats. Això és el que necessiteu amb tots aquests projectes de televisió.

Parlant de què: Weren ’; no faríeu una mini-sèrie per a HBO sobre Joe Paterno amb Al Pacino?

No podríem configurar-la com a pel·lícula i finalment es va crear a HBO. Però no he vist mai interferències d'estudi. Vull dir, m’agafaria una vegada i una altra pila de notes de diverses fonts. Ha canviat ’; s. Volen ser inclosos en tot. Recordo haver llançat executius fora de la sala durant una lectura de “; Foguera de les vanitats. ”; Estàs de broma? No puc tenir aquests actors actuant davant dels executius d'estudi durant la primera lectura. Afirmaven que no dirien res, cosa que era una tonteria. Jo tenia el mateix amb el projecte Paterno. Vaig dir, “; Aquesta és la primera vegada que Al escolta aquest material. No puc tenir els executius asseguts aquí. ”; Els van ofendre més enllà de la creença: es van enfonsar, tensar. Finalment em vaig allunyar.

Si heu vist HBO ’; s “; Projecte Greenlight, ”; l'executiu de la HBO en aquest programa, Len Amato, era aquell tipus amb qui estava. A l’espectacle, hi ha ’; s Len a la sala d’edició, fent suggeriments. Això és el meu pitjor malson. Mai he tractat amb un productor a la sala d’edició. I no podeu obtenir el tall definitiu a la televisió. Podeu creure que Martin Scorsese no ha acabat a la televisió? Em preguntaré a Marty si ho fa.

Alguna vegada has intentat treure un rànquing en aquest tipus de situacions? “; Don ’; no sabeu qui sóc? '

No funciona ’; t. És un sistema molt diferent.

Com es fa la sortida de Spielberg?

Bé, Spielberg té un poder enorme, perquè fa pel·lícules amb molt d’èxit. I també ho fa Marty, vull dir que té els seus èxits i els que no fan bé. Però ell ’; s America ’; s preeminent cineasta. I ’; estic segur que té tota la marge que podeu obtenir. Però és un sistema diferent. Quan es pensa com aquestes sèries estan dirigides per productors i escriptors, els directors són secundaris.

A “; De Palma, ”; parles de la manera en què vas trucar a Spielberg i Scorsese a xifrar alguns fons per finançar la teva pel·lícula de 1980 i ldquo; Home Movies. ”; Alguna vegada us plantegeu fer servir els recursos per obtenir més recursos?

Pot ser. No sé, no sé. És tan barat fer pel·lícules en aquests dies amb totes aquestes coses digitals. Si no funciona, està bé, i si no ho fa, no us en guardaré, ja no us preocupeu molt. Nois com Noah Baumbach van créixer en aquella generació de Sundance, que és una forma molt diferent de fer coses. Però vaig començar a fer 10 pel·lícules abans de tenir un gran èxit. Vaig fer algunes pel·lícules independents amb èxit, però només dues de les meves 10 primeres pel·lícules van ser d'estudi.

Com seguiu el cinema actual?

Quan solia anar a festivals de cinema era l’únic director que només anava a veure pel·lícules. Roger Ebert solia veure-me a Cannes any rere any i em preguntava què feia allà. Vaig dir, “; I ’; estic aquí per mirar les pel·lícules. No és allò que hom fa? ”; En un moment donat, aniria directament de Mont-real a Toronto, passant tres setmanes en festivals. Hi havia tantes pel·lícules i tants idiomes.

“La Llagosta”

Què us resulta impressionant entre els llançaments més recents?

Em va agradar el nou “; Star Wars, ”; però bàsicament era l'antiga “; Star Wars. ”; Bona idea, George: va tornar a funcionar. Em va agradar “; La llagosta, ”; va ser realment interessant. I em va agradar Tom Tykwer ’; s “; Un holograma per al rei. ”; Però ningú no va dir res al respecte. Conec a Tom perquè el vaig fer un seguiment després de “; Run Lola Run. ”; Ell és amic des de fa 20 anys. Acabo de trucar-lo i vaig dir: “; Això és fantàstic! ”; No se sap què esperar. És tan subtil. No hi ha res important al respecte. Evidentment, es basa en una molt bona novel·la. Vaig veure “; Cop Car ”; al Beaune International Thriller Film Festival, que és bàsicament un festival de cinema de misteri. Em van fer un homenatge. Allò va ser realment bo, aquella pel·lícula.

Veieu algun valor als blockbusters avui?

El primer “; Star Wars ”; era molt original. Quan el remeneu 73 vegades, no es farà més original. Crec que pots treballar en aquest gran llenç, però has de plantejar-te idees originals. Tornem a trobar terribles tòpics amb aquestes imatges en acció. Es pre-visualitzen tot perquè les peces són molt cares. Els envien a una casa d’efectes i hi ha un tipus a una sala d’ordinadors que pre-visualitza la vostra seqüència d’accions. Els universos són completament artificials. Es troben bàsicament dins de l'ordinador. Ens sentim molt afectats pels anys de joc. Tot això va sortir de ILM, bàsicament.

Ningú no podia fer una pel·lícula com George Lucas perquè no es podia permetre fer una pel·lícula com George Lucas. Crec que sortia amb la gamma i volia fer altres coses. Però quan estava fent “; Missió a Mart, ”; Em vaig adonar del cost de cadascun d’aquests trets. I cada pregunta era sobre si necessitàvem realment aquesta oportunitat, que costaria 150.000 dòlars. Cal lluitar constantment contra aquesta batalla.

Als anys setanta i vuitanta, realment es va posar un nom amb pel·lícules que tenien lligat el seu estil de marca. Qui creus que ho fa ara?

Bé, mireu Tarantino. He ’; s té un benefactor a Harvey Weinstein i fa pel·lícules totalment originals, tant si els agrada com si no. I Wes Anderson és realment únic.

Però, a diferència d'aquests nois, les teves pel·lícules han mantingut, en general, una visió polititzada del món modern.

Sí, sempre vaig ser cineasta polític a partir dels anys seixanta.

johhny depp home mort

I on és aquesta sensibilitat aquests dies?

Sí, ho deia recentment a un amic meu: “; On són les pel·lícules polítiques nord-americanes? ”; Ja hem estat en guerra des de fa 10 o 15 anys. On ’; s la indignació?

'Redactat'

Heu capturat una part amb “; Redactat. ”;

Ho vaig fer, i tothom em va cridar, però és increïble que no hi hagi res més. Suposo que hi ha pel·lícules sobre sexualitat i canvi climàtic. Però la màquina de guerra és ininterrompuda.

Qui ’; s va a fer la gran pel·lícula en resposta a les eleccions d’aquest any?

Està boig. Estava veient la pel·lícula de George Clooney ’; s “; Ides of March, ”; i em va pensar. Tens totes aquestes persones polítiques a entrevistes a televisió a actors. Quan es presentarà candidat a George? Hi ha algú per aturar-lo ara?

“Ides de març”

Ell, òbviament, està molt orientat políticament i ell té aquesta gran esposa. Quan ens fixem en aquestes pel·lícules i en la forma en què se'ls entrevista a George Rose per Charlie Rose o Chris Matthews, bé, ja no podem dir la diferència. Aquesta és la situació de Trump. No hi ha cap diferència entre les teatres dels mitjans de comunicació i les pel·lícules. La gent es pregunta com podria existir Trump. Bé, vivim en un món de televisió en realitat, on si es pot mostrar juxtaposicions del noi dient coses oposades just al costat de l’altre, a ningú no li importa! Va mentir, i què? Recordo quan allò era una cosa dolenta.

Veus molta televisió en realitat?

El que solia veure era “; Survivor, ”; que és ridícul en el sentit que la gent creu que és real. La gent xiuxiuejava al costat de la platja mentre una tripulació de la càmera vigila, i després es va allunyar a una serp que els acosta. Hem de pensar que la serp està a prop d’aquestes persones? [riu] M'encanta l'absurd de tot. Parlem de manipular imatges.

Quina és la major amenaça per al futur de les pel·lícules actuals?

Doncs tenim un gran camp independent de pel·lícules farcit de visions fortes que són estranyes i originals. Després tens el món de la Marvel i el món de la precuela. Molta sort amb tot això. L’altre problema és que els actors que volen pel·lícules serioses van a la televisió. Hi ha aquest terrible problema que va començar amb l'augment de les agències quan el sistema d'estudi es va desglossar. Els agents controlen els actors. No podeu tenir accés als actors per fer les vostres pel·lícules. Tots tornen a entrar en sèries de televisió.

Per descomptat, hi ha excepcions, com Clooney. Pot obtenir qualsevol persona per les seves pel·lícules, perquè coneix tothom. I Marty té una gran manera d’atreure actors, com també fa Woody Allen. Perquè puguin fer les seves pel·lícules. Però ells &x20AC; &x201C; tornen les excepcions més que la regla. I ’; voldria fer “; Retribució ”; amb Pacino, però depèn de si el podem aconseguir emetre. Tothom ’; s allà fora intentant que aquells quatre actors financers puguin fer les seves pel·lícules. Quan no els obté, pot passar durant anys.

Malgrat tot això, sona bastant xiprer.

A la meva edat, no m'importa molt. Gaudeixo cada dia. I ’; té 75 anys i és bo estar viu. Les meves pel·lícules semblen millorar amb visualitzacions repetides. Hi ha moltes coses que passen a les meves pel·lícules i molta història de la meva pel·lícula. De manera que ells escriuen sobre ells una bona estona. Quants llibres s’han escrit sobre Hitchcock? Ara poden escriure llibres sobre De Palma i Hitchcock. Això podria continuar durant un parell de dècades més.

Quin tipus d’assessorament feu als nous realitzadors?

Amb joves directors, els podeu oferir l’avantatge de la vostra experiència, però al final del dia treballen en un món diferent. Han vingut a la generació de Sundance i ja solien fer pel·lícules econòmiques amb històries molt personals. No els molesta que triguin dos o tres anys a fer una pel·lícula. Mai van formar part de l’època en què va haver de fer un èxit: un gran èxit.

Ha de ser agradable haver-se apartat d’això.

Bé, I ’; m 75 i fa 50 anys que fa cinema.

Estigueu al capdavant de les darreres notícies de cinema i televisió. Inscriviu-vos al nostre butlletí de Festivals aquí.



Articles Més Populars

Categoria

Revisió

Característiques

Notícies

Televisió

Kit D’Eines

Pel·lícula

Festivals

Ressenyes

Premis

Taquilla

Entrevistes

Clicables

Llistes

Videojocs

Podcast

Contingut De Marca

Premis De La Temporada De Premis

Camió De Cinema

Influents