Curtmetratges animats d’ Oscarscar “Bao” i “Late Tarde” teixeixen records confusos

“Tarda tarda”



Dibuixos animats

Un dels punts forts de l’animació és transmetre visualment paisatges d’imaginació i l’impressionant “Bao” de Pixar i el subdog de Cartoon Saloon “Late Afternoon” han aprofitat amb èxit de les seves maneres úniques. Mentre que 'Bao' desgrata records agredolços de la maternitat quan un boli xinès cobra vida màgicament com un noi simpàtic i simpàtic, 'Tardà tarda' desbloqueja records oblidats de créixer per a una dona gran amb demència.

Amb 'Bao', el to fantàstic del format fabulós va fer meravelles per a l'artista de la història de Pixar Domee Shi (la primera directora de curtmetratges femenines de l'estudi). Va aprofundir en els records de la seva infància de créixer a Xino-Canadà a Toronto. En resum, una dona solitària xino-canadenca té una segona oportunitat per a la cria d’infants, però la seva excés de possessió condueix a un estómac i al primer moment WTF de l’estudi, seguit d’un final carregat emocionalment.

'Bao'

una estrella neix el final del 1976

Pixar

Llegeix més: Shorts animats nominats a l’Oscar de 2019, classificats: Sad Childhoods Dominate Colorful Category.

'Per' Bao ', volíem explorar aquest sentiment universal que tots hem d'aprendre a deixar anar alguna cosa que realment estima', va dir Shi, actualment desenvolupant el seu primer llargmetratge sota el nou règim Pixar dirigit per Pete Docter, el director. convertit en cap de creativitat, que l'ha assessorat. 'Es tracta de pares que aprenen a deixar anar els fills quan creixen i com això canvia la relació.

'Però volíem explicar-ho amb un pinzell cultural específic, de manera que la llar i els personatges reflecteixen la meva mare i la meva relació amb ella', va afegir Shi. “Només era nena i em va assotar, d’una manera amorosa, amb totes les millors intencions. I també el fet que la història sigui com una carta d’amor a aquesta cultura, i també el menjar de la cultura xinesa. L’alimentació i la família, en moltes cultures, van de la mà, com una forma d’expressar el nostre amor i afecte per les persones que ens preocupen ”.

És un curt i divertit tall de vida de la vida (que recorda el desaparegut Isao Takahata ’; s “; My Neighbors the Yamadas ”;). Hi va haver un gran nombre de reptes d’animació relacionats amb personatges amb caps enormes i cossos petits, de manera que Shi va animar els artistes a trencar els models i estirar les extremitats i bloquejar la càmera. Però mirar la bola de boletes era més difícil que qualsevol altra cosa. Afortunadament, la mare de Shi ’; s, Ningsha Zhong, una mestra de la boletaire de la vida real, va exercir de consultora. L’equip d’animació va disparar les seves tècniques de plegament i, després, les va recrear amb molta cura a CG.



La saga de les boles de fantasia es va inspirar en els contes de fades asiàtics que Shi va escoltar a la jove 'sobre gent gran, solitària, persones que troben nadons o nens en una flor o en un préssec o en un rodatge de bambú', va dir. 'Em van fascinar els contes de fades que jugaven amb elements clars i foscos i aquesta dona passa molt durant aquesta setmana'.

Però, quan la mare menja de manera impactant el seu fill bolcat per evitar que marxés de casa, el director va trobar 'realment fantàstic veure que tothom es va desprendre d'ella. Una mica de malestar i comencen a plorar de seguida. Per a ells, la metàfora és molt més clara i es relacionen amb més personalitat. Al final, altres persones entenen el que passa al final del curt, quan el fill real torna després d'haver-se disputat. '

“Tarda tarda”

Dibuixos animats

Mentrestant, Louise Bagnall, que va néixer a Dublín, es va inspirar en els seus propis records d'infantesa quan va fer 'Tardes tardes'. Ambdues àvies van patir pèrdues de memòria relacionades amb l'edat i van voler explorar l'impacte entre generacions. 'Quan era gran, jo no ho entenia realment com a nen', va dir. 'Per als meus pares, que ho veien pels seus ulls ara, com a adult, em vaig adonar que ha de ser molt més difícil.

“Però mai no vaig pensar en elles com a dones que van viure tota la vida. Així que, quan vaig començar la pel·lícula, vaig pensar molt més en com havien de ser la seva vida com créixer, en una època diferent, casar-se, el que significava per a una dona. Això em va guiar. '



Bagnall, que ha estat tutoritzat pels directors de dibuixos animats nominats a l’Oscar, Tomm Moore ('Cançó del mar', 'El secret de Kells') i Nora Twomey ('El parador'), van tractar records quotidians, habituals, així com fragments d’enamorament, embaràs i maternitat. 'Això proporciona una mica de coneixement a l'audiència, però també els permet omplir els espais en blanc', va dir.

Bagnall utilitza l’aigua com a important metàfora visual, començant per una tassa de te i més endavant amb imatges de la dona surant per l’espai. 'Té molt sentit amb la pèrdua de memòria perquè l'aigua es renta tot el temps, esborra les línies a la sorra, esborra lentament aquests records', va dir Bagnall, que actualment treballa com a ajudant de direcció en l'última funció animada de Twomey, 'My Pare de drac ”, per Netflix.

Llegeix més: Oscars 2019: Millors prediccions curtes animades

La manera com evolucionen els colors també enllaça amb el flux de records: 'Parteix d'aquest vermell vibrant i després es tornen una mica més frescos, morats i blaus i, a continuació, els pessics es compliquen a la seva vida', va dir Bagnall. 'I a mesura que els colors es tornen més aclaparadors, això reflecteix com està vivint aquests records que li tornen.'



Articles Més Populars

Categoria

Revisió

Característiques

Notícies

Televisió

Kit D’Eines

Pel·lícula

Festivals

Ressenyes

Premis

Taquilla

Entrevistes

Clicables

Llistes

Videojocs

Podcast

Contingut De Marca

Premis De La Temporada De Premis

Camió De Cinema

Influents