Revisió de 'American Son': Kerry Washington és malgastat en un drama de cursa poc cuita

'American Son'



David Lee / Netflix

És probable que “; American Son, ”; basat en l’obra de Broadway de Christopher Demos-Brown, es va escriure seriosament, tot i que sembla content que reveli la seva aparent rellevància per explicar una història rigorosament treballada. Espero que les audiències estiguin tan desbordades per la gravetat del seu tema –els assassinats injustificats d’homes negres a mans d’agents de policia sovint blancs que solen ser incomptables– que no notaran la plana dels personatges i la manipulació superficial i agònica dels seus debats aparentment tensos són la intersecció de racisme, classe, violència policial i injustícia. Està pensat per a públics que no tenen més que una comprensió rudimentària d’aquests temes, però, el 2019, és una feina fora de temps.



L’esdeveniment televisiu de Netflix narra la història de Kendra Ellis-Connor (Kerry Washington), la mare d’un adolescent desaparegut, ja que lluita per unir les peces en una comissaria de sud de la Florida.



Al primer acte, Kendra revisa frenèticament el mòbil a la sala d'espera de la comissaria durant les primeres hores d'un matí fosc i tempestuós. El seu fill, de 18 anys, Jamal (que mai no és vist ni escoltat) ha desaparegut des de la nit anterior i, evidentment, està preocupada. No ajuda a no respondre les seves trucades o missatges de text. Però Kendra tracta de mantenir una mica de calma, mentre espera respostes del condescendent oficial de policia menor, Paul Larkin (Jeremy Jordan), i també per arribar el seu marit, Scott (Steven Pasquale).

Hi ha fricció immediata entre Kendra i l’oficial Larkin, que sembla completament ignorant de la seva descensació general d’ella i de les seves exigències per rendir comptes. No cal dir que Kendra és una dona negra, professora de psicologia, i Paul és un policia blanc. De les seves preguntes elementals per a un Kendra distretament palpitant, queda clar que el jove oficial és, si no és racisament, massa dens com per veure el passat de sexe i el seu biaix racial en allò que es representa com una situació més aviat deservidosa que crida per la sensibilitat.

és el programa eric andre amb guió

A mesura que avança la investigació, cada cop s’estén més (“Jamal té un nom de carrer?”, Pregunta Larkin, a Kendra i a l’audiència, chagrin), es descobreixen trossos i fragments de la vida de Jamal. En resum, és un bon nen. Amb la millor educació que els seus pares, ben separats i ara ben separats, podrien permetre, es va creure que, malgrat la pell marró, pot gaudir de tots els privilegis innats per als nens majoritàriament blancs que va créixer. llargs els guanya. Ara, mentre la seva mare es troba preocupada en una comissaria, s’adona que, fins i tot amb el seu marit estranyat, ho van fer per posicionar-lo adequadament en un món que pot no ser amable amb els que semblen ell, el seu fill negre. simplement podria haver-se convertit en una altra estadística. En última instància, el que propicia la semblança d’una trama és la pregunta: 'On és Jamal?'

El públic s’assabenta eventualment, literalment, del moment final de la pel·lícula; però abans d’arribar-hi, haurà de situar-se a través d’un assalt de discussions volàtils sobre raça, gènere, classe i identitat, que no ofereixen res revelatori, ni perspectives especialment interessants i que es donin amb tota la subtilesa d’un trineu, per part d’actors. que altrament són grans en diferents circumstàncies. Però el guió fàcil de Demos-Brown i rsquo; els fa irritants i el seu comportament verbal cada cop més tediós.

Una lectura generosa oferiria que cada personatge parli simplement de les seves respectives veritats, però, encara que fos així, aquestes veritats indicarien un repartiment de personatges increïblement poc profunds, potser salvar per a Kendra de Washington, amb poc més que una comprensió bàsica de com s’entrellaça. el racisme, el classisme i el sexisme es troben en el teixit de la vida nord-americana.

El rendiment de Washington ’; representa un crit gairebé inacabable. El personatge no canvia en absolut. Les seves reaccions són comprensibles, tenint en compte les circumstàncies en què es troba, però només fins a cert punt. Es tracta de 90 minuts d'histèria sense un sol moment de respiració, cosa que no permetrà provocar un flux dramàtic.

I el pare de Jamal, Scott - que el públic descobreix que és blanc a la seva entrada al segon acte - és el prototipós mascle alfa. Agent del FBI, també és sord-racial i mostra una quantitat increïble de desconeixement i prepotència i, fins i tot, té un biaix racial contra el seu propi fill. Dir-li el nom de Jamal va ser l’opció de la mare, i Scott deixa clar que sempre menyspreava el nom estereotipat afroamericà i que preferiria quelcom que no fos tan negre. 'A una escala de' Eric Holder 'a' Darnell Jackson ',' Jamal 'està fent costat a' Darnell ', diu Scott.

Fins i tot es burla de l’aspecte de Jamal. Tot i que l'audiència mai no veu el nen, en descriure'l, Kendra revela a l'agent Larkin que Jamal té cornolls. 'Les darreres vegades que es va quedar al meu lloc, semblava un maldestre', afirma el pare Scott seriosament.

I, quan Scott renyà Kendra per haver donat a la policia una 'conferència de Black Lives Matter', tal com ell ho diu, algú es pregunta com aquesta dona negra, 'despertada', òbviament intel·ligent, podria haver caigut en aquest home particular, molt menys casat i que tenia nen amb ell.

Si el públic vol comprar aquesta relació tan plausible, la redacció de Demos-Brown no explora en absolut un territori que expliqués com va ser i què va provocar la seva desaparició. Una investigació hauria proporcionat un pinso molt més intrigant: un matrimoni interracial que s'ha caigut, ja que marit i dona es reuneixen per preocupació pel seu fill, però s'enreden en les tensions antigues. En el seu lloc, Demos-Brown sembla inclinat a lliurar el seu nebulós missatge de les dues parts amb observacions profundes en la pell que no pas representar la veritable intimitat, encara que arruïnada, entre dos éssers humans defectuosos.

A més, com l’única dona de la pel·lícula -una dona negra- que xoca amb homes en posicions autoritàries que rebutgen les seves observacions contundents sobre la raça, la història de Kendra és una oportunitat perduda per interrogar i criticar un sistema patriarcal que faci la veu de les dones, especialment les dones. de color - sense conseqüència.

Els homes en qüestió també inclouen dos policies que tenen un forat normal amb problemes. En el seu moment més contundent, el jove oficial Larkin, donant-se cops de bunyols (perquè és exactament el que fan els policia), inicialment equivoca el pare de Jamal, Scott, per al seu oficial superior, i li parla de la 'puta totalment fora de control' a la la sala d’espera, que molt ràpidament “va passar de zero a gueto”. Per descomptat, es refereix a la Kendra de Washington.

Eugene Lee, interpretant el tinent sènior John Stokes, entra tard a la pel·lícula com a veterà, oficial del llibre, #BlueLivesMatter, la presència de la qual és complicada pel fet que, com Kendra, també és negre. Així, doncs, el personatge pot parlar francament amb una Kendra angoixada i anomenar-la 'la meva sistah', just abans de llançar-li bombes de veritat sobre les realitats de les relacions de raça a Amèrica que se suposa que són reveladores, però que en canvi són datades i tontes.

La manca de sofisticació amb la qual es representa cada personatge dificulta que les audiències puguin arrelar-se o empatitzar amb qualsevol d'ells. I, quan el destí de Jamal es reveli, en un final bastant abrupte i punyet de pernil, les audiències probablement no els importaran i només es complaurà que hagi acabat. Malgrat el seu diàleg dens i les seves teòriques àmplies, Jamal, Kendra i Scott segueixen sent misteris, i la comprensió del públic sobre la contenció central de la pel·lícula no és més clara del que era al principi. Es tracta de material complementari per a un repartiment més que competent, que potser és l'aspecte més frustrant de la pel·lícula.

De mà pesada i cuita, si es va fer “American Son” fa vint anys, podria tenir més ressonància. Porta les seves bones intencions en la màniga, però li manca la comprensió i el matís reflexius sobre les relacions de raça a Amèrica que el darrer dramaturg August Wilson proporcionaria fàcilment. Potser l’escriptor Demos-Brown i la directora Kenny Leon esperen aprofundir en les nostres consciències col·lectives, però és difícil que se’ns deixi moure per un sentimentalisme tan desacordat, massa convenient i amb un sentimentalisme desbordat.

Grau: D

Dirigida per la guanyadora del premi Tony Kenny Leon, 'American Son' s'estrena a Netflix el divendres 1 de novembre.

veure la temporada 3 de Rick and Morty


Articles Més Populars

Categoria

Revisió

Característiques

Notícies

Televisió

Kit D’Eines

Pel·lícula

Festivals

Ressenyes

Premis

Taquilla

Entrevistes

Clicables

Llistes

Videojocs

Podcast

Contingut De Marca

Premis De La Temporada De Premis

Camió De Cinema

Influents