Revisió de 'Per a tota la humanitat': fer que l'historial de l'espai alternatiu senti aquest buit és un autèntic èxit

“Per a tota la humanitat”



Apple TV +

Veure Galeria
25 fotos

Ha passat mig segle des del primer aterratge lunar; 50 anys d'una línia de temps post-Apol·lo, 11 formada per minúscules decisions que van tenir efectes massius de ondulació. Així, la premissa s’incorpora a “; Per a tota la humanitat ”; - La sèrie de televisió d’història alternativa de Ronald D. Moore en què la Unió Soviètica va ser la primera a plantar un home a la lluna - té la possibilitat de desfer-se d’un motlle preexistent i examinar realment què podria haver canviat després d’un canvi tan mamut.



Al llarg de la seva temporada d’obertura, aquest nou drama d’Apple TV + certament fa tot el possible per reescriure els llibres d’història de la NASA. Però aquesta reimaginació arriba amb una sèrie de restriccions narratives autoimpostes. Presentat amb una gran varietat d’opcions, “; Per a tota la humanitat ”; passa la majoria dels seus episodis presentant aquest nou món de les maneres menys imaginatives i les més inertes possibles.



Per començar, “; Per a tota la humanitat ”; comet un error crític durant l’entrada centrant-se en Ed Baldwin (Joel Kinnaman), una creació fictícia per a l’espectacle i un astronauta que va volar en una missió Apollo 10 que va deixar l’oportunitat d’aterrar a la superfície lunar abans que Armstrong, Aldrin i Collins . Durant els horaris d’obertura, el paper principal d’Ed ’; sembla ser el sumari designat, reescriure discursos d’argot i decisions monumentals del personal en veu alta. Tenir una pissarra en blanc al cor de l’espectacle no només la fa desinteressant, sinó que el seu repetit paper explicatiu subratlla els punts on “; For All Humanity ”; no confia que el seu públic segueixi.

Malauradament, això es converteix en un problema recurrent. Si hi ha una cosa “; Per a tota la humanitat ”; no fa res més que qualsevol cosa, et recorda el que hi ha en joc. Des del cap de programa de la missió de la NASA, Deke Slayton (Chris Bauer), fins al veterà astronauta Gordo Stevens (Michael Dorman), els personatges de la sèrie es veuen carregats d’haver de vendre l’enorme de les seves respectives missions cada vegada que hi hagi un nou desenvolupament. Cada paraula insisteix en la seva pròpia importància, ja sigui en arguments amb els cònjuges o enviats de les diverses administracions presidencials de l'espectacle. Quan les notícies de la xarxa de televisió estàndard i els titulars de revistes no poden suposar el pes de la diferència de la realitat de la sèrie, cada conversa primerenca es troba en una barreja de gruixuts fragments emocionals per recollir el relax.

“Per a tota la humanitat”

Apple TV +

Més enllà dels obstacles presentats pel seu fons poc profund de personatges centrals, “; Per a tota la humanitat ”; cau presa d’un conundre clàssic d’alt-història. Tota evocació de paral·lelismes del món real es sent com una condemna a aquelles persones que no fan la seva tasca o un gest obligat per als que la tenen. Totes les evocacions de John Glenn o Chappaquiddick o qualsevol altra plaça de la targeta Bingo de ‘ 60s / ‘ 70 s’entreguen amb la subtilesa d’un cop de martell o una delicadesa autosuficient. “; Per a tota la humanitat ”; s’afanya a assenyalar aquests canvis, però rarament té el temps o l’interès de plantejar-se atentament què és el que desperta.

Això és parcial del curs aquí, on hi ha una sensació preciosa del que passa ’; s fora del marc, ja sigui a la sèrie ’; escriptura o posada en escena. Cada acció o enteniment d'una mica de diàleg en escenes multitudinàries està dissenyat per agafar la càmera a mesura que passa. Les converses clau només tenen lloc després que un dels personatges implicats vegi una informació històricament rellevant provinent dels seus televisors. Per a un espectacle basat en la premissa de la possibilitat il·limitada, “; Per a tota la humanitat ”; es mou en una línia recta tossuda amb les persianes completes en marxa.

L’espectacle converteix els racons més baixos en el seu tercer episodi, que se centra en un grup de dones introduïdes al programa espacial per seguir el ritme dels avenços soviètics. Quan Deke els introdueix a la formació bàsica, és gairebé com que l'espectacle toqui un botó de restabliment conscient de si mateix. Tot i que aquesta afluència aporta algunes perspectives noves sobre el programa espacial, triga un temps abans que qualsevol d’aquests nous astronautes se sentin com a personatges humans reals i no només “; alguna cosa diferent. ”; (i només quan sembla que l’espectacle es comença a construir. una mica d’impuls, una gota d’agulla dolorosa al nas o una seqüència d’habitacles emmarcada amb tediosa indici que aquests canvis posteriors són l’excepció més que la regla.) Finalment, amb destacats com Molly Cobb (Sonya Walger) basats en part en membres de la El programa Mercury 13 real, la seva història d’origen exponencialment més convincent és un cas prou bo perquè siguin la base d’aquest espectacle i no només un subtramat destacat.

En un episodi de mitja temporada, els co-creadors de sèries Ronald D. Moore, Ben Nedivi i Matt Wolpert van desfer part dels danys del guió pilot de Moore donant als espectadors una cosa més inventiva, intentant, si més no, parlar de la naturalesa entrellaçada de la televisió i Imaginació amb espai. Aleshores, el programa haurà de treballar molt més per alliberar-se del seu horari d'obertura que, com aquest equip d'astronautes nord-americans que intentaven fer front a la seva oposició soviètica, es queda enganxat a la modalitat de captura.

Sempre que la història es redueixi en vestits de sala de consells i enllaços de comandaments que debatin sobre la importància vital de la seva tasca, les coses s’aturen de manera brusca. La progressiva progressió de l’espectacle els elimina amb el temps i, una vegada que els ulls de la vida de tornada a la Terra es quadren més en la família i amics que en l’agitació burocràtica, la resta de l’espectacle obté una mica més de respiració.

Però, fins i tot llavors, es necessiten uns quants episodis per alliberar-se de les repeticions d’històries ben desgastades: cònjuges infidels i llunyans, fills indisciplinats, enveja infamilia. Tots els personatges d’aquest espectacle tenen una finalitat inicial i perfumadora. Només amb l’aprofitament de les hores que passen amb elles es produeixen les parts més dinàmiques del seu racó d’aquest web galàctic, i això és massa llarg per esperar.

A mesura que l'espectacle es va allunyant de la realitat, arriba a construir algunes de les seves pròpies idees, en lloc de simplement reaccionar a les existents. Un desenvolupament crític es basa en el simple revisionisme per mostrar un canvi fonamental en la manera en què entendrem (i que) entenem el propòsit i la logística dels viatges espacials. Tenint en compte qui és el responsable d’aquest descobriment, sembla que l’espectacle finalment està a punt per abastar el seu potencial expansiu i replantejar qui ’; s al centre d’aquesta història ... però aleshores aquest personatge és alliberat en silenci a favor de l’alternativa desagradable. Fins i tot caminant per un camí diferent, “; Per a tota la humanitat ”; encara troba maneres de fer un pas endavant i un salt enrere gegant.

festival de cinema de Berlín 2019

Grau: C

'For All Mankind' estrena els seus primers tres episodis l'1 de novembre a Apple TV +. Posteriorment s’estrenaran nous episodis setmanalment.



Articles Més Populars

Categoria

Revisió

Característiques

Notícies

Televisió

Kit D’Eines

Pel·lícula

Festivals

Ressenyes

Premis

Taquilla

Entrevistes

Clicables

Llistes

Videojocs

Podcast

Contingut De Marca

Premis De La Temporada De Premis

Camió De Cinema

Influents