12 coses que vaig aprendre a la Worker Herzog's Rogue Film School

A finals d’agost en una sala de banquets d’un hotel sense descripcions d’una secció no descrita de Los Angeles, em vaig reunir, juntament amb una cinquantena d’altres persones de llocs extrems de tot el món, per escoltar un home parlant a la Rogue Film School. Qui més que Werner Herzog podria reunir un grup tan estrany de persones diverses? Veníem del Regne Unit, Argentina, Canadà, Uzbekistan, Brasil, Rússia, Islàndia i Louisiana després de sol·licitar i ser acceptats en la seva cinquena “Rogue Film School”.



kevin hart tweet homòfob reddit

El nostre treball, el seu 'Rogues', com ens va cridar afectuosament, va ser tan diferent com nosaltres: un físic quàntic i un realitzador en primera instància va fer una pel·lícula sobre quelcom que és invisible, però fa possible l'existència (com es fa visible l'invisible? ), una altra persona estava treballant en una pel·lícula sobre un idioma indígena al Canadà que es va morir juntament amb els seus últims parlants, i després es va produir una història d’amor espel·lent entre un home i un cadàver, i finalment, una engrescadora thriller / pel·lícula de terror .

LLEGIR MÉS: Una apreciació del 'mal tinent' de Werner Herzog



Lluny d’estar envoltat de diletants acomodats que podrien permetre’s pagar la matrícula (el cost del seminari de 4 dies és de 1500 dòlars), vaig trobar als meus companys participants ser cineastes documentals i narratius amb molt d’ànim, amb talents, alguns dels quals ( com jo) havia fet grans sacrificis per assistir-hi. Per sort, em vaig beneficiar d’amics i desconeguts que generosament van donar la meva exitosa campanya de crowdfunding en línia i només vaig haver de recórrer el camí per carretera, altrament no hauria pogut assistir-hi.



Havia vingut a la Rogue Film School per escoltar a algú a qui jo venerava com a cineasta i aprendre com va aconseguir fer les pel·lícules que volia des de dins i sense el sistema. Potser llavors podria esbrinar com fer-ho.

Vaig conèixer per primera vegada la feina de Werner mentre treballava a Channel 4 a Londres i veia la televisió al meu escriptori quan va aparèixer “Fitzcarraldo”. El volum estava en silenci i, tot i que no tenia ni idea de com era la història, em vaig refer el color de les imatges a la pantalla. Abans d’aquell moment, no tenia ni idea de qui era Werner Herzog, però des d’aquell moment vaig quedar captivada i he estat des de llavors.

Vaig aplicar-me a l'escola de cinema sense pensar mai en tenir ocasió de ser seleccionada. La meva obra no és la tarifa habitual de Hollywood, però, de nou, no és necessàriament el que interessa a Herzog. El que em va donar la tempranitat d’aplicar va ser aquesta cita a la portada del lloc web de Rogue Film School.

'El Rogue Film School no és per als més desconcertats. És per a aquells que han viatjat a peu, que han treballat com a rebots en clubs de sexe o com a guardians en un asil lunàtic, per a aquells que estiguin disposats a aprendre sobre la recollida de panys o forjar els permisos de tir en països que no afavoreixen els seus projectes. En resum: per a aquells que tinguin sentit de la poesia. Per als que són pelegrins. Per a aquells que puguin explicar una història als nens de quatre anys i cridar l’atenció. Per a aquells que tinguin un incendi a dins. Per a aquells que tenen un somni. ”- Werner Herzog

Ho vaig llegir i vaig pensar 'Sí, això!' Sorprenentment, vaig ser acceptat.

A la primera nit del seminari, una 'reunió i salutació', vaig obrir les portes dobles a la concorreguda sala de banquets amb la intenció de baixar una copa de vi abans de saltar a la panxa i va ser immediatament accostada per Werner vestit amb un vestit i sostenint un porta-retalls (esmento la seva indumentària perquè després durant el seminari va explicar que porta vestits per mostrar respecte).

'Tu!' Em va cridar. Em vaig aturar i vaig ajustar els ulls al petit grup de persones que es veuen a la porta ara. 'Heu de ser …' Després va mirar el seu porta-retalls que vaig observar que tenia columnes netes dels nostres noms i notes sobre les nostres pel·lícules. Va pronunciar el meu nom amb el seu distintiu anglès amb accent alemany. 'Marie-Françoise ... sí, recordo la teva pel·lícula. Molt bé. Ets un dels únics amb una gran història. És molt important. Ho hauríem de mostrar ”.

Quan Werner s’adreça a tu, tens la seva atenció indivisa, una raresa a la majoria de trobades que he trobat a la vida i molt menys a L. A. A continuació, em va donar el que sentia com una lectura psíquica in situ. No tenia ni idea de què estava parlant. Només podia assentir amb el cap en un silenci atordit.

Durant el seminari, vam veure algunes de les grans pel·lícules dels participants. Quan vaig pensar que s’havia oblidat del meu, em vaig sentir lleugerament alleujada. Va ser un moment surrealista quan, l'últim dia de l'escola de cinema, va projectar el meu premiat curt 'rebel en l'ànima' en la seva totalitat i no només el clip de cinc minuts que esperava. Tot i que sabia que l’havia vist prèviament (Werner mira personalment tots els clips de cinema enviats), mentre estava assegut allà davant la presència de Werner i d’altres sorprenents cineastes mentre projectava, vaig sentir una barreja d’orgull extrem i humilitat nerviosa.

A banda de la seva reputació per salvatges, vaig trobar que Werner era càlid, seriós, humorístic i immensament apropable. Va sortir amb nosaltres durant les pauses i durant bona part del dinar, sovint continuant la conversa mentre es relaxava al sol. Ens vam col·locar un a l’altre al vestíbul després del primer llarg dia i lluny d’evitar converses addicionals després de parlar sense parar durant gairebé vuit hores, semblava seriosament que volia saber si estava gaudint i obtenir alguna cosa concreta de l’experiència. Ha lamentat la petita proporció de dones i homes participants, una diferència de la quarta sessió de 'Rogue Film School', on ha afirmat que hi havia més dones sol·licitants. Cada dia, vam començar a temps, segons el seu dictamen 'qui arriba tard serà castigat per la vida'. La regla de que no hi hagi portàtils o mòbils era refrescant, ja que tothom es va alliberar per parlar i connectar-se entre ells. Wow Quin concepte.

El que més ens va impressionar va ser la apassionada missió de Werner de cultivar la sensació d’urgència en encendre un foc sota els nostres ases per fer pel·lícules que tinguessin grans històries i transmetessin una sensació de poesia, meravella i admiració. Volia que escrivíssim, filméssim i editéssim com si estiguéssim al corredor de la mort i ens vinguessin a portar a la pista. No hi ha temps per perdre la por o l’auto dubte. Estàs a punt de morir. Es necessita una quantitat ridícula de coratge i fortalesa interior per seguir els vostres instints. No serveix per als desmarats del cor. Estigueu al dia de la tasca.

Va ser un seminari immersiu que va encendre sucs creatius i em va deixar cremar per fer el següent pas del meu viatge cinematogràfic. No hi ha cap manera de poder encapsular tot el que vaig absorbir en aquells 4 dies intensos i massa breus, però l'experiència es va dinamitzar i va canviar la meva pràctica artística per sempre. Us recomano que aneu a experimentar-vos vosaltres mateixos. Mentrestant, aquí teniu una llista dels meus ordres favorits personals que ens han posat al cap ben alt:

1. LLEGIR. LLEGIR LLEGIR LLEGIR LLEGIR

I LLEGIR ALGUNS MÉS. Lector obligatori que sóc, era música a les meves orelles quan Werner ens va ordenar “llegir. Llegiu. Llegiu. Llegiu. ”Ens havia posat a treballar setmanes abans del seminari amb una gran quantitat de llibres de la llista de lectura que incloïen poesia, Hemingway i no ficció que era deliciós de contemplar (el informe Warren era sorprenentment engrescador). LLEGIR LITERATURA. LLEGEIX LA POESIA No llibres sobre confecció de pel·lícules ni guionisme. Llança fórmules, on a la pàgina 7 això ha de succeir i a la pàgina 10 el protagonista ha de dir-ho, deixa anar Aristòtil (“Aristòtil no és tan bo per als guions”) i desfer-se d’aquest gat i dir-li la història. No sabeu explicar una història '> 2. Escriu ràpidament.

'Em triga 5 dies a escriure un guió', va dir Werner. 'Si hi dediqueu més de dues setmanes en alguna cosa no va bé.' Rats, no és tan feliç amb això. De manera que el guió he estat treballant per a … uh, YEARS … això no és normal? Tenia curiositat pels seus hàbits d’escriptura i sí, era la que plantejava totes aquestes preguntes sobre la capacitat de Werner d’escriure tan ràpidament, una habilitat que esperava imitar. Va ser sincerament contundent en dir, perdó, que no em podia ajudar i que ho tindria per compte. Va dir que no s'asseu a escriure fins que la història no li vagi veient i que esclata. Essencialment dicta el que hi ha al seu cap. Però es va adonar que el que funcionava per a ell no funcionaria necessàriament per a ningú. A més, no volia que el petit Werner corri. De debò? Aleshores va tenir llàstima del que suposo que era la meva cara enganyada, es va refer i em va donar un secret que ara comparteixo amb vosaltres (shhh ... apropeu-vos): quatre o cinc dies abans que comenci a escriure, per escalfar-se, només llegeix poesia .

3. Es paga.

“El director ha de pagar la seva feina. No utilitzeu mai els vostres diners ', va dir Werner. Bé, tret que realment ho haguéssiu de fer. Però si teniu previst i negocieu els termes adequats, no hauríeu de fer-ho. Werner va tenir un director convidat especial que va parlar amb nosaltres sobre el seu procés de realització de la seva pel·lícula. Vaig sentir-me per ell quan va explicar una situació que comportava una despesa inesperada de postproducció i després haver d’utilitzar els seus propis fons per completar la pel·lícula. Werner afirmava rotundament que la situació no hauria d'haver succeït mai. Ell no el perseguia tant com ens havia de donar el coneixement i les eines per evitar aquestes circumstàncies, si fos possible. Però de vegades has de fer el que has de fer.

4. No tingueu por de fracassar.

'Sóc un producte dels meus fracassos', va dir Werner, que després va afegir: 'El conjunt de pel·lícules no és una zona de plors'. Tothom va riure d'això. Em va impactar en el punt dolç perquè, si bé des de l'exterior Werner dóna la impressió d'èxit sense obstacle (segons els seus termes), també abraça el fracàs i no li fa por. Com a creadors, sovint ho anirem equivocant. Però això és d'esperar. És millor deixar de fer el correcte en comptes de triomfar per malament, simplement no plorar al respecte.

5. Immergir-se en profunditat.

“Vés al nivell més profund possible el més ràpidament possible. Porteu-los al màxim nivell i no deixeu-los baixar ', va dir Werner. Només has de començar la pel·lícula. No hi ha cops al voltant del matoll. Submergeix-te al cor i queda allà.

6. Defensa la teva visió.

'Manteniu-vos ferm amb la vostra visió, però no sigueu un tirant en joc', va dir Werner, tot i que, quan tingueu una visió clara, heu d'estar disposats a defensar-la. Si algú critica la teva idea, planteja un argument coherent. Sigueu flexible, però recordeu que de vegades potser haureu de convèncer els altres perquè s’ajusten amb la vostra visió clara. Prendre decisions al costat i fixar-se sense ser cap.

7. Educar-se en el negoci.

'Sigueu autònoms ni independents', ens va dir Werner. Ens va aconsellar guanyar conceptes legals bàsics, conèixer el vostre pressupost i augmentar el vostre finançament. A més, no contracteu cap advocat fins que ja no tingueu un acord en les obres. 'No permeteu mai que un advocat negocie per vosaltres', va dir.

8. Feu un seguiment dels diners.

'Mireu el flux de caixa' i 'sabeu el preu del camell' eren només dos dels consells financers de Werner. Cada nit després de disparar, va dir Werner, ell explica els diners. És un ferm creient en saber cap a on van els diners i quant. Això dóna un nou sentit a l'equilibri del vostre llibre de xecs. Suposo que ajuda a evitar el tracte # 3.

9. 'Si no teniu un acord en dos dies, no tindreu cap acord en dos anys' - Werner Herzog

—Va dir Nuff.

10. Crea la teva pròpia veritat.

'Els fets no constitueixen veritat', ens va recordar Werner. Ens va aconsellar “construir una realitat que il·lumini la veritat” més que manifestar un fet senzill que no t’explica res del món emocional interior.

11. Viatge a peu.

“El turisme és pecat. Viatjar a peu és virtut ', va dir Werner, que ens va instar a veure la vida a prop del nivell del sòl. Ara mateix, un dels Rogues de la meva classe viatja a peu a Bristol a través de la frontera anglès i galesa. He estat en diversos pelegrinatges de la meva vida a molts llocs diferents, tot el que vaig adonar, a peu. Hi ha alguna cosa per experimentar la vida des d’aquest punt de vista que és tant visceral com afirmant la vida. Hi ha probablement una bona raó per la qual moltes religions i cultures tenen algun aspecte d’anar en pelegrinatge o de la cerca per marcar d’un nivell de consciència a un altre.

12. Feu-ho.

Per sobre de tot, Werner ens va dir que només hi vam avançar i fer-ho. Va dir que mai no hem de dubtar de la nostra pròpia importància. Va dir que necessitava guanyar diners per poder continuar fent pel·lícules, però han de tractar sobre temes que considera importants. El deure del cineasta és inculcar la sensació de sorpresa i admiració al públic. No deixeu que els buròcrates o els porters us detenin. Fes el que tens, fes el següent pas, sigui el que sigui i FES EL TEU MOVIMENT.

LLEGIR MÉS: Fandor obté 16 pel·lícules de Werner Herzog en oferta exclusiva



Articles Més Populars

Categoria

Revisió

Característiques

Notícies

Televisió

Kit D’Eines

Pel·lícula

Festivals

Ressenyes

Premis

Taquilla

Entrevistes

Clicables

Llistes

Videojocs

Podcast

Contingut De Marca

Premis De La Temporada De Premis

Camió De Cinema

Influents